头部高度

清 金农

老梅愈老愈精神,水店山楼若有人。

清到十分寒满把,如知明月是前身。

[宋] 沈子蕃 梅鹊图轴

《梅花》

南北朝 庚信

当年腊月半,已觉梅花阑。

不信今春晚,俱来雪里看。

[宋]  岩叟 《梅花诗意图》

《赠范晔》

南北朝 陆凯

折梅逢驿使,寄与陇头人。

江南无所有,聊赠一枝春。

[宋] 林椿梅竹寒禽图

《杂诗》

唐 王维

君自故乡来,应知故乡事。

来日倚窗前,寒梅著花未?

[元] 邹复雷春消息图

《新栽梅》

唐 白居易

池边新栽七株梅,欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开。

[元] 王冕 《南枝春早图》台北故宫博物院藏

《江上梅》

唐 王适

忽见寒梅树,花开汉水滨。

不知春色早,疑是弄珠人。

[元] 王冕 《墨梅图》上海博物馆藏

《忆梅》

唐 李商隐

定定住天涯,依依向物华。

寒梅最堪恨,常作去年花。

佚名 《墨梅图》 辽宁省博物馆藏

《梅花》

唐 蒋维翰

白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开。

几家门户重重闭, 春色如何入得来?

[明] 陈录 《万玉图》 台北故宫博物院藏

《上堂开示颂》

唐 黄蘖禅师

尘劳迥脱事非常,紧把绳头做一场。

不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。

[明] 陈录 《梅花图》 台北故宫博物院藏

《早梅》

唐 张谓

一树寒梅白玉条,迥临林村傍谿桥。

不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

[明] 吕记 《梅茶雉雀图》

《早梅》

唐 齐已

万木冻欲折,孤根暖独回。

村前深雪里,昨夜一枝开。

[明] 陈录  烟笼玉树图

《红梅》

北宋 苏轼

年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令,直和根拨送春来。

[明] 王谦 《卓冠群芳图》 上海博物馆藏

《梅》

北宋 王安石

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

[明] 王谦 《梅石图》

《梅花》

北宋 王琪

不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖,惹得诗人说到今。

[明] 王谦 《梅花黄鸟图》

《题梅花图》

北宋 杨无咎

忽见寒梅树,花开汉水滨。

不知春色早,疑是弄珠人。

[明] 唐寅 《梅花书屋图》

《梅花绝句之一》

南宋 陆游

闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

[明] 陈洪绶 《梅花图》

《梅花绝句之二》

南宋 陆游

幽谷那堪更北枝,年年自分着花迟。

高标逸韵君知否,正是层冰积雪时。

[明] 陈洪绶 《梅花山雀图》

《梅花绝句之三》

南宋 陆游

雪虐风号愈凛然,花中气节最高坚。

过时自会飘零去,耻向东君更乞怜。

[明] 王醴 《雪梅鸳鸯图》

《红梅》

南宋 王十朋

桃李莫相妒,夭姿元不同。

犹余雪霜态,未肯十分红。

[明] 杜堇 《梅下横琴图》

《江梅》

南宋 王十朋

园林尽摇落,冰雪独相宜。

预报春消息,花中第一枝。

[明] 张彦 《雪景梅花图》

《雪梅·其一》

南宋 卢梅坡

梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

[明] 戴进 《踏雪寻梅图》

《雪梅·其二

南宋 卢梅坡

有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。

[清] 沈铨 梅花绶带图

《探梅》

南宋 杨万里

山间幽步不胜奇,正是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵,恼人偏在最高枝。

[清] 沈铨 《雪中游兔图》

《早梅》

南宋 李公明

东风才有又西风,群木山中叶叶空。

只有梅花吹不尽,依然新白抱新红。

[清] 八大山人《梅花图》

《岭梅》

南宋 张道洽

到处皆诗境,随时有物华。

应酬都不暇,一岭是梅花。

[清]童钰《月下墨梅图》

《岭上红梅》

南宋 范大成

雾雨胭脂照松竹,江面春风一枝足。

满城桃李各焉然,寂寞倾城在空谷。

[清] 石涛《梅花图》

《寒夜》

南宋 杜耒

寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月,才有梅花便不同。

[清] 石涛 《灵台探梅图》

《雪后梅盛开折置灯下》

南宋 曾几

满城桃李望东君,破蜡红梅未上春。

窗几数枝逾静好,园林一雪碧清新。

[清] 杨晋 《早春图》

《梅》

金 赵秉文

画师不作粉脂面,却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识,夏馥从来琢玉人。

[清] 恽寿平 《五清图》

《墨梅》

元 王冕

吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。

[清] 萧晨 《踏雪寻梅图》 青岛博物馆藏

《白梅》

元 王冕

冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发,散价乾坤万里春。

[清] 陈枚 《月下赏梅》 故宫博物院藏

《西湖梅》

元 冯子振

苏老堤边玉一林,六桥风月是知音。

任他桃李争欢赏,不为繁华易素心。

[清] 金农 《红绿梅花图》 上海博物馆藏

《忆梅》

元 段克己

姑射仙人冰雪肤,昔年伴我向西湖。

别来几度春风换,标格而今似旧无。

[清]金农 《梅花图》 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏

《梅》

元 贡性之

眼前谁识岁寒交,只有梅花伴寂寥。

明月满天天似水,酒醒听彻玉人箫。

[清] 高凤翰 《梅花图》

《真适园梅花盛放》

明 王鏊

花间小坐夕阳迟,香雪千枝与万枝。

自入春来无好句,杖藜到此忽成诗。

[清] 李方膺 《梅花图》

《题画梅》

明 徐渭

从来不见梅花谱,信手拈来自有神。

不信试看千万树,东风吹着便成春。

[清] 钱杜 《梅花图》

《画梅》

明 陈道复

梅花得意占群芳,雪后追寻笑我忙。

折取一技悬竹杖,归来随路有清香。

[清] 陈书 《梅鹊图》

《画梅》

明 方孝孺

微雪初消月半池,篱边遥见两三枝。

清香传得天心在,未话寻常草木知。

[清] 余集 《梅下赏月图》

《梅》

明 道源

万树寒无色,南枝独有花。

香闻流水处,影落野人家。

[清] 陈撰 《山茶梅花图》

《圣恩寺看梅》

清 周永年

众香国里人来去,花信风中鸟倒悬。

更喜水光相映发,横斜疏影托波来。

[清] 汪士慎 《梅花图》 上海博物馆藏

《题梅花》

清 汪士慎

小院栽梅一两行,画空疏影满衣裳。

冰华化雪月添白,一日东风一日香。

[清] 金农 《玉壶春色图》 南京博物院藏

《题画梅》

清 李方膺

挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人。

愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。

附:[元]王冕《梅谱》

《梅谱》

【原始】

夫梅,始自花光仁老。宋朝哲宗时,僧住衡山花光寺,老僧酷爱梅,唯所居方丈室屋边亦植数本。每花发时,辄床据于其下,吟咏终日,人莫能知其意。月夜未寝,见疏影横于其纸窗,萧然可爱,遂以笔戏摹其影,凌晨视之,殊有月夜之思。因此,学画而得其无诤三昧,名播于世。山谷道人叹之曰:“如嫩寒清晓行孤山篱落间,但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者,有不求而自与之者。

老僧画时,必先焚香默坐,禅定意静,就一扫而成。人或难戏之曰:“昔子猷好竹,师何僻于梅乎?”老僧正色曰:“真趣安许轻薄子所知耶!”问者悚然。

老僧之所传五六人,独补之精通妙理,逃禅居士是也。老僧有一千二百余本传于世,临终作《披风洗露》寄山谷,谓之绝笔。

【总题】

上下相迎不要齐,枝枝横处短扶低。过后苍榔休惜嫩,三叠两折更交奇。

【总论】

初学画时,以瓶置梅,以灯烛其影,脱其古怪,求其新意,庶可知其写之性也。叠花如品字,发枝若羽飞,蕊须分下上,花头见偏侧,副枝如丫,有其疏密,分其大小,一左一右,则成天理。

【述梅妙理】

写梅作诗其来一也。名之虽异,意趣实同。古人以“画为无声诗,诗乃有声画”,是以画之得意,犹诗之得句。有喜乐忧愁而得之者,有感慨愤怒而得之者,此皆出一时之兴耳。画有十三科,梅独不在其列;所以喜乐而得之者,则枝疏而槁,花惨而寒;感慨而得之者,枝曲而劲,花逸而迈;愤怒而得之者,枝古而怪,花狂而大。此岂与众画类耶?有“意懒山无色,心忙水不清”之句,凡欲作画,须寄心物外,意在笔先。正所谓有诸内必形于外矣。

【指法】

作梅意须先定,发笔如运斧。起枝处用小指,按实而行。鹤膝处停笔求意,发枝处急如箭中鹄。停笔安花势,宜品字交加,宛如鹿角,亦如虎爪。副枝处以身随体运,如墨浓淡,求其龙鳞,分其阴阳,见其四面,须要浑如真树,此乃用心之妙矣。

【论枝】

枝须分其偃仰,花须分其阴阳。偃如覆釜,仰如新月。一阴一阳则成花,一仰一覆则成枝。五年则有鹤膝,十年则有龙鳞。枝欲疏老,干欲清癯,曲如斗柄,势若屈铁,肥不臃肿,瘦不枯槁。枝须抱体,干欲随身,梢欲混成,枝欲古意。刚柔相和,阴阳相应,始成梅矣。

【论花】

花卉之中,惟梅最清。受天地之气,禀霜雪之操,生于溪谷,秀于隆冬。淡然而有春色,此岂非造化私耶!然今贤士大夫,咏之不足,而又画之幽绝,故可知矣。

瓣虽五出,花有八般,有正背而开,有侧而绽,有倒而拆。或有谢未谢,或有色香藏白,有破萼吐心,皆出于丁点耳。丁者,谓一丁之事也,而为蒂;点者,谓三点而为房面,当发其七须。背欲露其四五,萼须缀其三点;点欲生其一丁,丁欲妆其嫩枝;枝欲抱其老木,木欲点其龙鳞。欲知其古节,节欲生其鹤膝;欲画其朽心,心欲生其苍苔。苔欲浓,心欲静;心虽病,意欲润。若能先于此,后学则纵横妙用,无施不可也。

【难花】

枝须立其意老,花须成其意逸。逸且欲花真,花真,如楷字影。发七须,其中者一欲长,外傍欲短;中长生于花心,食之味酸,乃结子之须也。侧短者出于花侧,食之味甜,放香之心也。人或难之曰:“梅之须,不下数十茎,今只画七棘何也?”对曰:“六出、四出谓之棘梅,乃村野山中生之,或木之受气不清而然。独五出者,凛冲和之气,有自然之理。故画之难者骇然曰:“信公不谬矣”。

【论梅】

花尖之花,其蕊须丁点端楷。丁欲长,而点欲小;须欲坚,萼欲偏。枝不可独发,花不可乱生;多而不繁,少而不疏。枝槁则欲意润,枝曲则欲意偏。老花必须相向,枝必须相依。其心欲缓,手欲速;墨欲淡,笔欲润;蕊欲圆而不类杏,枝欲瘦而不类桃。似竹之清,如松之秀,而成梅。

【口诀】

传梅口诀,性本天然。笔有石力,去莫迟延。蘸墨淡薄,不许再填。

起笔放逸,曲怪如颠。仰如新月,曲如弓弯。转如曲肘,而纵似箭。

老若龙角,嫩似钓竿。枯似丁折,条似直弦。枝如铁戟,花无十全。

弓梢鹿角,助条忌繁。势体自在,花大如钱。闹处莫闹,闲处莫闲。

嫩如鼠尾,分新旧年,气条无萼,助条指天。枯无重眼,一刺一连。

枝无重犯,须分后先。花心钱眼,须似龙髯。花有六六,反侧正偏。

倾仰覆谢,独春朝元。大放小放,吐雨含烟。小偏大偏,傲雪愁烟。

羞容背发,先春状元。如愁似语,吸露啼烟。骷髅带露,左偏右偏。

离披双背,带雪愁岚。弄晴蘸水,横暖江寒。椒包蓓蕾,蕊缀珠圆。

正萼五点,背蕊一圈。若作其蒂,如蚕吐绵。正须挑七,一须争先。

吐三背四,过则为愆。造无尽意,笔法精妍。须择智者,轻不可传。

【论梅之病】

碎枝繁杂,起笔大颠。交枝无意,嫩梢十字。弓势不成,梢无鹿角。

阴阳不分,嫩梢多刺。枝无条理则花无次序。贯枝重叠,老嫩有花。

节如苍眼,刺无副笔。重枝过节,枝无重轻。气条有花,挑心卷杂。

正背大小,雪雨花新。梢同一体,去笔再填。梢如死蛇,写景无意。

【续论·梅之病三十六事】

起笔大颠,交枝无意。梢无鼠尾,枯有重眼。屈曲重叠。不分阴阳。枝无变态,老处无所。当闲却闹,从枝交杂。身无轻重,枝老却繁。气条包椒,嫩梢多刺。花盛不落,繁无正背。梢重根轻,身无神气。丁势不分,鹿角枯槁。起条英蕊繁胜,刺无副笔。花无肥瘦,枝不抱体。后梢过前,梢条同体。花无四面,嫩梢双花。枝嫩垂地,老嫩挑心。繁卷停笔,竹节下笔再填,不量地步,写景无景,枝梢十字。若能知病,何患不造其域!

【墨梅指论】

古今爱梅君子与写真为花传神,自出一家,非入画科,名曰戏墨。发墨成形,动之于兴,得之于心,应之于手,方成梅格。如在竹篱茅舍间,江上溪桥畔,山巅水涯,只欠香耳。但要观之不足,咏之不足;精神潇洒,出世尘俗,此梅之得意入神。非贤士大夫孰能至此哉!后学知此趣者,不可轻泄。须欲得其人则可传。夫写梅,为梅修史,为花传神,当先观地势,次择中书纸墨。然后试墨浓淡,扫枝分干,紧捻三指,全凭小指推移上下,笔法自大至小,头不可尖,各分浓淡。老干枯健,嫩梢潇洒,亦须气象清致;梅干不老,便同桃李。老干带浓,多枯节眼,就节分梢,嫩枝带淡,无十分妆点。老干苔藓,枝无十字,若到十字交加处,便须用花蕊遮藏。枝分女字,梢多向上生,少向下生,所谓:“嫩梢如发箭,花心似虎须”。根无气条,条无花丸,老干嫩条,浓淡精神,笔法不弱,此写梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、鹰爪、荆棘等梢势。要掺先俱分左右。且如弓梢:斜上横来一梢,谓之弦梢,两边小梢谓之箭,此弓梢也。鹿角:朝上多用梢干相朝是也。蜂腰梢:头尾分枝是也。鹤膝梢:一上一下是也,翘空而发是也。斗柄梢:象斗,发枝多向左边是也。鼠尾:斜上发枝,垂下带直是也。鹰爪梢:乃短梢,就曲分枝是也。海棠:无荆刺,梢无萼。其余小梢视一时之兴,自有妙处,不能备述也。

花开五出,各以名兴:萌芽、柳眼、麦眼、椒眼、虾、蓓蕾。正为古老,背为枯髅、髑髅、孩儿头、女子面、丫头、鹿唇、兔唇、傀儡、蜂儿、蝴蝶、仙人捧镜、状元结巾、浥露、顶雪、吹香。正背偏则向阳正半,半背正偏;阴阳临风,侧向照水,粉蕊弄香;攒三簇四,或上或下,正开花蕊,各须分晓,繁而不乱,有前有后。此述梅之真趣尽矣,后学君子当熟玩之,何患不成纵横自然?故述此以助好事者云。

【扫梅十要】

一要得意下笔;二要水墨浓淡;三要枝分左右;四要横斜上下;五要老嫩相兼;六要下笔不填;七要有花无花;八要花分疏密;九要枝分女字;十要十字藏花


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