张大千 闲吟策杖倚天风山水画作为独立的画科，有着悠久的历史，从“人大于山，水不容泛”，到“逸笔草草，不求形似”，再到以清初四王摹古画风为正统，在历史长河中依自有规律发展、演变。晚清以来，以四王为代表的正统山水余脉渐趋衰落，毫无生气。与此同时，随列强一并而来的西方文化对中国传统文化产生了激烈的冲击，改..

在中国传统文化中，鱼是一个美好吉祥的意象，鱼谐音“余”，迎合人们向往生活富余的心理，而在文人士大夫心目中，鱼是悠然自在、精神自由的象征，《鱼藻图》也屡屡成为绘画、瓷器中常见的题材。吴作人 金鱼李苦禅 年年有余汪亚尘 百余图《鱼跃 》吴青霞 1963年 上海中国画院藏近代画家中画鱼出众的有不少画家，如吴作人、李..

原文如下：脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸或绢上，笔与墨是表现手法中的主体，因之评画必然涉及笔墨。逐渐，舍本逐末，人们往往孤立地评论笔墨。喧宾夺主，笔墨倒反成了作品优劣的标准。构成画面，其道多矣。点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛。为求表达..

刘海粟 艳门汉宫春这几年，画中国画好象很时髦，想当画家的也多了。有人说:我想学画，但时间不多，学点花卉吧，可能容易学一点。说这话者根本成不了画家。刘海粟 虬梅古寿事实上，画山水的是不如画人物和花鸟的多。山水难画，时间也长。花鸟似乎方便些，撇几笔兰竹，画一枝梅花，十来分钟就可以应酬。人物画也是少数民族的..

1948年 徐悲鸿与齐白石在宅中合影故欲振中国之艺术，必须重倡吾国美术之古典主义，如尊宋人尚繁密平等，画材上不专山水。欲救目前之弊，必采欧洲之写实主义，如荷兰人体物主精，法国库尔贝、米勒、勒班习，德国莱柏尔等构境之雅。美术品贵精工，贵满贵足，写实之功成于是。——《美的解剖——在上海开洛公司讲演辞》我们的..

王雪涛 花虫册王雪涛自幼喜爱写生，受师长王梦白影响又长于默记（或谓默写），他将默写特长与笔底功力结合，因而其写生画稿真可谓“速写”。除大量花卉、树木写生各具形态、特征鲜明之外，且擅于捕捉稍纵即逝的瞬间形态，无论迅疾飞掠的鸜鹆喜鹊、步步机敏的雄鸡或白鹇，抑或展臂捕虫的螳螂，均可夺物精魄，无不具有灵动之..

萧淑芳（1911～2005）出生于民国元勋之家其叔父萧友梅是孙中山的政治秘书也是中国现代音乐的奠基人而她自己幼年国画受齐白石指点油画得徐悲鸿亲炙，游学欧洲是民国女性知识分子的典型代表萧淑芳喜欢花，也喜欢画花。其花卉画在选取上极具个性，她不画牡丹这类传统国画中象征富贵的题材，也不用兰竹这类清高的象征题材，而皆..

1954年 李可染在黄山写生20 世纪50年代或许是李可染艺术生涯最为重要的十年,这十年既是李可染从齐白石、黄宾虹引领的传统学习中转向师法造化的过度,也是其个人山水画的风格图式建立的初始。可贵者胆，所要者魂李可染初入画坛之时，就凭借笔下传统中国山水颇受赞誉，后又走着简练、潇洒、飘逸的文人画路子。作为齐白石的弟子..