晚清蒲华国画作品赏析(一)

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-03-07 浏览:125
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    第一幅:举头天外

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      举头天外

      此幅画题“举头天外”,画幅不大,但笔墨清润可喜,绘平远之景,近处崖壁用笔用色饱含水分,酣畅淋漓,树林前层以饱墨点画,后层则以赭石点干、花青染叶,层次丰富。远山只以淡墨涂染,虽无墨色变化,但山的外形极合渐行渐远之透视,可谓笔简意全。

      第二幅:湖山寻梦

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      湖山寻梦

      细节图:

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      从画面题跋可知,此画是作者在宁波时根据记忆描绘的台州南部横湖的实景。跋曰:“忆昔薄游台南横湖之间,后小住台垣,与诸吟侣纵酒于南北两山,适刘太守重修东湖胜境,欲图而行色匆匆,未果。今见小雷女史所制,深感旧游,怃然心目,爱点笔以志鸿爪,藉博台社老友一笑。”

      第三幅:椒江读书图

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      椒江读书图

      此画作于1875年,蒲华四十四岁,从题跋分析,是他离开台州后所作,赠予其朋友黄煦东的。画面描绘的应是台州椒江沿岸的风景,闲坐小楼中读书者即为黄煦东。江上帆船往来,远山如黛,画家将古画的意境坐实到现实生活中来。

      第四幅:风泉满清听

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      风泉满清听

      这幅扇面山水是蒲华四十八岁时的作品,画得心平气和,中规中矩,是仿五代画僧巨然山水画的风格,扇面熟纸上的笔墨效果也接近于巨然绢本山水的效果,并且确实也得到了巨然画中的那股静气。

      第五幅:溪亭苍霭图

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      溪亭苍霭图

      这是一幅扇面,尺幅不大,溪亭山水是扇面画中常见的题材,此画疏密关系处理得极好,从左至右为密一疏一密的关系,由于水分运用得宜,山水烟霭的气氛表现得非常充分。

    第六幅:富贵神仙图

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      富贵神仙图

      此幅作品题署作于乙丑五月,即1865年,蒲华时年三十四岁,应为其早年之作。画中牡丹采用粉笔带脂(即先调白粉再调胭脂等红色点画花朵)的没骨手法描绘,似受与他同时代稍早的赵之谦的影响。风格规整秀润,在现存蒲华作品中较为少见,后期即不复作此类作品矣。

      第七幅:富贵寿考图

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      富贵寿考图

      此幅《富贵寿考图》绘湖石、瓶花,以瓶中牡丹喻富贵,湖石造型奇崛,扭转得势,具“瘦、透、漏、皱”之特色,应有实物之参照,花瓶及牡丹之描绘用笔亦与湖石一样豪放,牡丹直以点虱快速画成。此画作于四十岁时,己初步形成自身风格。

      第八幅:梅石图

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      梅石图

      画梅之要在于枝干。此红梅自画幅左下出枝而上,姿态变化可谓丰富,所画花为红梅花,以细笔勾勒花后,点以朱砂。此画风格在蒲华画中属于相对工整的一路,题款为行楷书,也极为少见。

      第九幅:紫薇杨柳图

    名画欣赏|晚清蒲华国画作品赏析(一)

      紫薇杨柳图

      明中期画家陈淳(字道复)在写意花鸟画上有极大成就和推动之功,与徐渭并称“青藤白阳”。此画仿陈淳风格,紫薇、杨柳穿插得宜,画面空灵,用色亦温和文雅,很好地体现了“一池月浸紫薇花”的意境。