沈周:两江名胜图册

来源: 私享艺术 编辑:小木 发布时间:2022-04-13 351 阅读
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      沈周(1427-1509)是明代中期“吴门画派”的开创者,与同时期的文徽明,唐伯虎、仇英合称为“明四家”。出身书香门第的沈周,从小聪明过人,诗文书画无不精通,其山水画主要承袭元人衣鉢并创立新格。经学生文徵明弘扬之后,“吴门画派”名震画坛,取代“浙派”成为主流画派,并一直延续到清代。

      

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      沈周、文徵明《肖像图》冊之沈周像 现藏于近墨堂

      沈周善画山水、花鸟,兼善书法,是位集大成的艺术家。其中,以山水画最负盛名。沈周的山水画大致可分为早、中、晚三个时期:四十岁前为早期,属于基础积累阶段;四十岁至五十岁为中期,属于成熟阶段,以“细沈”著称;五十岁左右开始为晚期,属于变法阶段,以“粗沈”著称,用笔粗放老辣。四十岁以前,沈周因受其老师杜琼的影响,主要师法元人山水画,尤其受到王蒙的影响较多,代表作品有《山溪客话图》《幽居图》《采药图》等。四十岁以后,在师承和画风上变化较大,形成了苍润雄浑的独特风格。五十岁开始,画法逐渐由细变粗,尽显“粗沈”风格,如《参天特秀图》《京江送别图》等。

      从山水画题材上看,沈周的画主要分为写实、抒情、仿古三大类。大多数描写亲身游览的山林胜境,注重强调清宁的环境,寄托文人的理想情思。在画面经营上注重突出主体,妥帖处理宾主关係,强调虚实相生、错落有致的节奏变化,如《庐山高图》等。

      沈周的花鸟画亦很有特色,主要有设色没骨法和水墨小写意。其设色没骨法质朴清雅,如《荔枝苍鹅图》等;水墨写意浓淡有序、浑厚沈着,如《辛夷墨菜图》等;还有一些兼工带写的工整而清雅,如《蜀葵图》等。他笔下的花鸟画如同他的山水,很注重造境和意趣。

      沈周的书法则主要师承黄庭坚,在险絶中求平稳。他同时又是一位诗人,题诗的内容和情感紧扣画题和意境,与画境融为一体、相得益彰。沈周的艺术成就也使他一跃成为画史上划时代的重要人物之一,影响深远,为世人瞩目。今将其代表作品结集成册,以便大家更好地解读和学习沈周的绘画艺术。

      

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      绢本 册页 设色 42.2×23.8厘米

      上海博物馆藏

      《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景,画面撷取富有特征的景物,剪裁简明,却构成诗意盎然的境界。每幅构思,单纯集中,情景融合,意味隽永。用笔质朴、凝重,山峦的 繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒,形成疏密的对比,墨色也富有虚实轻重的变化,使画面产生强烈的装饰美感。

      

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      第一开

      画面分为上下两段,下段右起一座大的祠庙,庙后纷树连阴,祠堂前有一条小路,河边参天大树,有个小建筑隐藏其中,一高士作仰望状。上段岩石高耸,山顶有小亭一间,亭前纷树挺立,与下段中纷树林相呼应。

      

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      第二开

      画面入眼便是烟云缭绕的群山中一座山寺,山寺前后有高松为伴,画家对寺阁格局的描绘细致,栏杆阶梯均有表现,并加以设色。其中山寺主楼连接别院的石桥上有二士人交谈,身后侍着两小厮。在远处高山环绕之中依稀可见另一楼阁。

      

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      第三开

      自画幅右下角起,城门内高楼聚集,与平屋相连,周围高树环绕。城门外露出佛塔、楼阁,屋舍数间。随之临水杨柳数株。河中心有一舟船,船头船夫与游人作对话状,三游人坐于船尾。河对岸两群人似在捕捞,隐约可见芝田数亩、牲畜漫步、远处小屋相连。

      

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      第四开

      画面可分上下两段,上段中河流呈“z”字形,沿岸临河房屋鳞次栉比,辉煌宫观夹杂其中,河边停靠着两只小船,城门外烟云缭绕,隐约可见楼台耸立。下段中河中央有一小舟,舟揖上数人观赏两岸风光。沿岸柳树中散落些许小舍,上下二段以横亘于邢水上的长桥相连。

      

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      第五开

      画幅描绘在云深缭绕处描绘一条“s”形的道路,中段右有一小亭,亭内端坐几位僧人,亭外有侍憧跟随一老者正向亭内走去,亭子后为茂密的林子,上段高耸的山峰中隐约可见高台楼阁,画者在两峰相接处绘瀑布飞流而下。

      

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      第六开

      画面中昆山平地独立,上山路入口处一侧有巨石中空,与另一侧石峰呼应巨石旁有纷林矗立,树下河边一老者与憧仆拱手作送别状,河岸边尽是多窍昆石山峰半山腰处有一士人似在向路人询问,后有二小憧侍立,山顶为一雄伟寺观山旁有怪松横出。

      

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      第七开

      按图右起,垂虹桥横贯画幅。桥后屋宇熙熙攘攘,筑于坡岸之水边,江岸边有柳树数株低垂,树后又一长坡,岸边渔舟遍布,舟上桅杆丛立,山坡后隐约又有数见小屋。桥基可见有十三个桥洞,中间微微隆起而左右两侧逐渐缓平,有行人漫步于桥上,一士人策杖侧首与人交谈,另一人趋前相应答,有二童子侍后,一子抱琴,一子持伞。桥中有一亭。前有属屋一椽,重檐歇于山顶,后紧连垂虹亭。亭子为赤墙墨顶。桥左为坡岸,坡上柳树成林,坡下有临湖小路,及石驳岸,石栏杆。后又有临水小屋数间,树梢间露出殿宇一角及佛塔。远景处江中有山峰绵延。

      

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      第八开

      画面正中有一巍峨巨峰,山脚下小路自密林中盘旋向上,路上有士人揖手而立,山麓有一相当规模之古寺,山腰亦有一游人携家丁驻杖前行,山顶有楼阁林立。

      

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      第九开

      画面采用典型的“一水两岸”式构图,右下角的岸石与远山遥相呼应,江岸边泊着一排篷船,江面上亦有一客船,有多人立于船头拉帆,船内隐约可见人影。

      

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      第十开

      此页描绘的是纯粹的城镇景色,画面中心为河流的交汇点,河中央有一船夫正在奋力划船,上半段河边的亭子内有一人闲坐其中,城墙附近有一排房屋,城门内外有市民挑担进出,下半段河岸边和道路另一侧排列着鳞次栉比的房舍,河边也排放着许多船只。