沈周：两江名胜图册

来源：私享艺术编辑：小木发布时间：2022-04-13 766 阅读

　　沈周(1427-1509)是明代中期“吴门画派”的开创者，与同时期的文徽明，唐伯虎、仇英合称为“明四家”。出身书香门第的沈周，从小聪明过人，诗文书画无不精通，其山水画主要承袭元人衣鉢并创立新格。经学生文徵明弘扬之后，“吴门画派”名震画坛，取代“浙派”成为主流画派，并一直延续到清代。

　　沈周、文徵明《肖像图》冊之沈周像现藏于近墨堂

　　沈周善画山水、花鸟，兼善书法，是位集大成的艺术家。其中，以山水画最负盛名。沈周的山水画大致可分为早、中、晚三个时期：四十岁前为早期，属于基础积累阶段;四十岁至五十岁为中期，属于成熟阶段，以“细沈”著称;五十岁左右开始为晚期，属于变法阶段，以“粗沈”著称，用笔粗放老辣。四十岁以前，沈周因受其老师杜琼的影响，主要师法元人山水画，尤其受到王蒙的影响较多，代表作品有《山溪客话图》《幽居图》《采药图》等。四十岁以后，在师承和画风上变化较大，形成了苍润雄浑的独特风格。五十岁开始，画法逐渐由细变粗，尽显“粗沈”风格，如《参天特秀图》《京江送别图》等。

　　从山水画题材上看，沈周的画主要分为写实、抒情、仿古三大类。大多数描写亲身游览的山林胜境，注重强调清宁的环境，寄托文人的理想情思。在画面经营上注重突出主体，妥帖处理宾主关係，强调虚实相生、错落有致的节奏变化，如《庐山高图》等。

　　沈周的花鸟画亦很有特色，主要有设色没骨法和水墨小写意。其设色没骨法质朴清雅，如《荔枝苍鹅图》等;水墨写意浓淡有序、浑厚沈着，如《辛夷墨菜图》等;还有一些兼工带写的工整而清雅，如《蜀葵图》等。他笔下的花鸟画如同他的山水，很注重造境和意趣。

　　沈周的书法则主要师承黄庭坚，在险絶中求平稳。他同时又是一位诗人，题诗的内容和情感紧扣画题和意境，与画境融为一体、相得益彰。沈周的艺术成就也使他一跃成为画史上划时代的重要人物之一，影响深远，为世人瞩目。今将其代表作品结集成册，以便大家更好地解读和学习沈周的绘画艺术。

　　绢本册页设色 42.2×23.8厘米

　　上海博物馆藏

　　《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。

　　第一开

　　画面分为上下两段，下段右起一座大的祠庙，庙后纷树连阴，祠堂前有一条小路，河边参天大树，有个小建筑隐藏其中，一高士作仰望状。上段岩石高耸，山顶有小亭一间，亭前纷树挺立，与下段中纷树林相呼应。

　　第二开

　　画面入眼便是烟云缭绕的群山中一座山寺，山寺前后有高松为伴，画家对寺阁格局的描绘细致，栏杆阶梯均有表现，并加以设色。其中山寺主楼连接别院的石桥上有二士人交谈，身后侍着两小厮。在远处高山环绕之中依稀可见另一楼阁。

　　第三开

　　自画幅右下角起，城门内高楼聚集，与平屋相连，周围高树环绕。城门外露出佛塔、楼阁，屋舍数间。随之临水杨柳数株。河中心有一舟船，船头船夫与游人作对话状，三游人坐于船尾。河对岸两群人似在捕捞，隐约可见芝田数亩、牲畜漫步、远处小屋相连。

　　第四开

　　画面可分上下两段，上段中河流呈“z”字形，沿岸临河房屋鳞次栉比，辉煌宫观夹杂其中，河边停靠着两只小船，城门外烟云缭绕，隐约可见楼台耸立。下段中河中央有一小舟，舟揖上数人观赏两岸风光。沿岸柳树中散落些许小舍，上下二段以横亘于邢水上的长桥相连。

　　第五开

　　画幅描绘在云深缭绕处描绘一条“s”形的道路，中段右有一小亭，亭内端坐几位僧人，亭外有侍憧跟随一老者正向亭内走去，亭子后为茂密的林子，上段高耸的山峰中隐约可见高台楼阁，画者在两峰相接处绘瀑布飞流而下。

　　第六开

　　画面中昆山平地独立，上山路入口处一侧有巨石中空，与另一侧石峰呼应巨石旁有纷林矗立，树下河边一老者与憧仆拱手作送别状，河岸边尽是多窍昆石山峰半山腰处有一士人似在向路人询问，后有二小憧侍立，山顶为一雄伟寺观山旁有怪松横出。

　　第七开

　　按图右起，垂虹桥横贯画幅。桥后屋宇熙熙攘攘，筑于坡岸之水边，江岸边有柳树数株低垂，树后又一长坡，岸边渔舟遍布，舟上桅杆丛立，山坡后隐约又有数见小屋。桥基可见有十三个桥洞，中间微微隆起而左右两侧逐渐缓平，有行人漫步于桥上，一士人策杖侧首与人交谈，另一人趋前相应答，有二童子侍后，一子抱琴，一子持伞。桥中有一亭。前有属屋一椽，重檐歇于山顶，后紧连垂虹亭。亭子为赤墙墨顶。桥左为坡岸，坡上柳树成林，坡下有临湖小路，及石驳岸，石栏杆。后又有临水小屋数间，树梢间露出殿宇一角及佛塔。远景处江中有山峰绵延。