潘天寿谈笔法：徐渭中、侧锋并用，八大侧锋为主

潘天寿 仿八大笔意

古代人用狼毫用得多，马夏是用退笔【秃笔】，李公麟用锋很尖的笔作画，王一亭常用玉荀笔，笔锋不尖，勾线粗壮，作点着实。米家山水也是以线为骨的，无线则软而无骨了。以线为主，故石涛强调“一画”。对于中国画的线，之所以重视它的功效，是因为它常与书法有关，故工画者都善书。

吴昌硕 紫藤立轴 1905年 故宫博物院藏

虚谷 树结宝珍

绘画中的笔法，常有中锋、侧锋之辨。当文人画兴起后，讲究以书法入画，而对侧锋有排斥的倾向。其实中锋取浑厚，侧锋取劲峭，各有所长。就我们平常所见到的，吴昌硕的笔法以中锋为主，虚谷的笔法则多见侧笔，或侧中寓正。其实吴昌硕在中锋之中含有偏侧的意味，虚谷在侧锋中寓有浑成的意味。这样就在浑厚中含妍丽，妍丽中不失浑厚。

元 吴镇《松泉图》藏于南京博物院

元代吴仲圭多用圆笔中锋，故其画有厚重、温润之感，他是出之于董源，亦受马、夏的影响。然其笔墨的情趣与他们大为不同。

徐渭 墨葡萄图 纸本墨笔166.3cm×64.5cm 故宫博物院藏

徐渭 葡萄图

徐渭 墨葡萄图

明 徐渭 墨牡丹 纸本水墨 124.8cmx31.8cm 台北故宫藏

徐渭 五月莲花图 纸本水墨 103×51cm 上海博物馆藏

徐文长的大写花卉，使文人画进入一个新境界。他纯粹以书法笔意入画，用写字的手段置于画上，起落分明、洒脱，毫无做作之态，似乎都在有意与无意、有法与无法之间驰骋。笔墨的意态上，收得拢、散得开，绝去作家气息，潇洒脱俗，成为一代宗师。徐文长的用笔，中锋、侧锋并用，显得既有灵气，也有苍苍莽莽之味。

清 八大山人作品

八大山人画的荷花，借此想说明线条的变化，以及与荷叶阔笔泼墨之中的笔意对比效果与情致的感人程度。

吴昌硕 独立一鸥

吴昌硕 墨猫图 1896年8月

吴昌硕 大石独松图 时年52岁

吴昌硕也学八大山人，但在用笔方面不同，八大山人以侧锋为主，用墨一次清，不用积墨，若用积墨或积色就不是八大了；用笔不加修饰，一有修改，八大之味就全跑掉了。八大山人用笔简练，笔底极清，境界尤高，一气呵成。

清 八大山人 墨兰图

清 八大山人 孤鸟图轴 1692年 云南省博物馆藏

清 八大山人 梅花

清 八大山人 茉莉花图

清 八大山人 芝兰清供图

清 八大山人 月鹿图

清 八大山人 墨兰

清 八大山人 水仙

清 八大山人 《海棠诗意图》

八大山人写字用中锋，作画则多侧锋，但笔意不浮薄，侧而能厚，全在侧中寓正，这完全是利用笔上前端一段毫的功夫。所谓侧锋，要注意这个“锋”字，并非将笔头横卧之谓也。

清 八大山人 书北窓三友诗

清 八大山人 行书节录《渑水燕谈录》

清 八大山人 草书《爱莲说》

清 八大山人 行书《临河叙》

清 八大山人 草书七绝诗