黄山巨子--清初画家梅清精品集萃

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2021-01-14 281 阅读
  • 举报
    \


    梅清 双松图


    \


    梅清 客从何处渡江来 镜心


    \


    梅清1691年作 山水 立轴


    \


    【名称】清 梅清 高山流水图 【年代】清代立轴,纸本,纵249.5厘米,横121厘米。北京故宫博物院藏。

           水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中,山壁陡峭,气势雄伟。山下苍松掩映,一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布,情景交融,意境高古空旷。工中带写,老笔纷披,墨韵乐然。山峦用淡墨皴染,浓墨点苔,山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气,近处古松蟠曲多姿,枝叶繁茂,远松亭立,萧然有致。画中自题:“高山流水,仿石田老人笔意,甲戊(1694)秋前一日,瞿山梅清时年七十有一”。


    \


    梅清 云门双峰 镜心


    \


    梅清 山水精品 立轴题识:云门峰乃黄山岳之阊阖也。二百里外先见此峰。三日后始上其境。仿黄鹤山樵笔意。瞿山梅清。

    钤印:瞿硎清、渊公


    \


    梅清 仿黄鹤山樵意 立轴

           梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北,求其画者,有如文徵明,登门接踵,所谓海宇钦慕,缣素山积,尺圈才出,千临百摹,再加之梅清学生甚多。兄弟,子侄孙辈善画而有成就者众多,有出自子侄学生的代笔,亦有同时人的伪作,后世的赝品更是不可名状了,其中代笔及时人伪作之佳者,往往乱真,这就给后世的鉴别留下了难题,赏鉴家每为之头痛不已,此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜,行笔流动的豪放,运墨酣畅淋漓,以及皴法,用点均有梅清习古之意,很难判其为非。


    \


    梅清 山中幽居图


    \


    梅清 作品


    \


    梅清 山水


    \


    绢本山水


    \


    梅清 山水


    \


    梅清 九龙潭图 立轴录文:太古蛰龙醒,蚕丛霹雳开。五溪云不去,三峡雪飞来。此九龙潭图意。

           梅清此图采用写实兼写意的方法,描画出九龙潭的山派巨石,层层迭迭、自近及远、自下而上,渐渐消失在于山岚雾霭之中;而一条溪瀑从山上的烟霭中奔出,在离立的巨石间≧折翻转,滚滚泻下,跳珠飞溅,白雾霭空。使人观图,如置身于山间,耳似可以听到瀑泉的吼声;衣上似感到水雾的浸润。石隙间树木蕃滋,稦柔叶润,妖娆多姿。画面由白色溪瀑斜界为不对等的左右两部分,构图简练;山石以细线勾勒,略用披麻皴皴染,树叶用介点和夹叶点,密而不繁,一着白衣的隐士悠闲地坐在画面左前巨石上。全图动中有静,静中寓动。画面设色淡雅,清丽明快,尤其是飞瀑如练,水气轠然。在左上角白雾空朦处,作者以遒丽的行书题书画意:“太古蛰龙醒,蚕丛霹雳开。五溪云不去,在峡雪飞来。”将九龙溪瀑比喻为太古沉睡的蛰龙醒来,劈开巨石,使人如见五溪云山、三峡雪浪。观此图,真使人百忧尽消,神清气爽,直欲裹囊作黄山之游矣。


    \


    梅清的《行书七言诗》轴,长163.5公分,宽46公分。

           是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗,诗是这样写的:灯火秦淮乍杳冥,招来孤舫放还□(停)。清尊倾倒留今夕,老友追陪尽客星。潮气忽浮千槛白,月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶,一笛难禁醉里听。

    诗的大意是说,在一个灯火闪烁的秦淮河上,招呼过来一条游船,几个老朋友在一起打算痛饮“今夕”了。夜半,潮气蒸腾,岸边停泊的大船,白茫茫连成一片,月光照耀,使得溪水的许多地方都泛起了银色的亮光。不知道过了多长时间,大家都醉倒在了船舱里,桃叶渡现在何处?一阵笛声飘过,那里的歌舞还在继续……

           梅清书法,宗颜真卿,雄强茂密,沉厚端庄,浑朴刚劲,具盛唐气象。然而,他却又参照了“诮颜柳,贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范,把古人书法的成就、经验化为已有,成为自家面貌,不为古人所囿,是米芾的最大特点。他追求气魄、力量,更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看,这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风韵的典型。他气势磅礴、雄健茂密,巧拙并用,沉着痛快,意味十足。我们简单的来分析一下:

           一、纵览全篇章法,七十二个字,浑然一体。笔均墨匀,其变化见之运笔的轻重疾徐;字整行齐,其巧妙见之于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯,字字上下映带,左右顾盼,前后呼应,如一笔之书,绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半,另加一行半字形较小的落款,安排得当,和谐而富有变化。

           二、字体结构平整规范。每字均合法度,无一扭捏作态,杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情况。温雅敦厚的书卷气,充满其间,更好的表现了该诗静而不孤寂,动而不繁乱的意境。

           三、用笔稳健有力而富于变化,以颜字中锋运笔为主,线条凝重、浑圆遒劲,弹性好,力感强,流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势,使得字形妩媚多姿,再加趯钩横推上挑等特殊笔法,更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》,其中的款识,富涵颜真卿笔法。而另外一册中,他在康熙三十二年(公元一六九三年)写过一页题记里,呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具,应该是他中晚期的作品。人书渐老,笔法纯熟亦臻佳境,求变之意溢于纸上。

           若以上述三种作品对比分析的话,我们不难会得出这样的结论:《黄山图册》的款识敦厚纯朴,温文儒雅;“图册题记”,老态纵横,返朴归真;这篇《行书七言诗》,则是流美多姿,丰神尽现了。


    \


    梅清 松石