为了糊口,他55岁才拿起毛笔,却成了艺术史上一代大师

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-04-01 102 阅读
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    活了77岁,

    知命之年为糊口拿起毛笔,

    却成了名载艺术史的书画大师,

    别不相信,

    有这么一位怪老头,

    他就做到了!



    金农画像


    金农

    (1687-1764)

    清朝画坛扬州八怪之首。

    他嗜奇好学,工于诗文书法,

    诗文古奥奇特,并精于鉴别。

    书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,

    时称“漆书”。其画造型奇古,

    善用淡墨干笔作花卉小品。

    初画竹,继画马,画佛像,画梅更是独创一格。

    著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、

    张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。




    1

    花15年游历大半个中国,交友癖很怪!




    清康熙二十六年(1687),

    金农出生在风景秀丽的浙江。

    因排行廿六,自称“二十六郎”。

    起初,金家还挺富裕,

    金农从小便有机会读书求学。

    淳朴的民风与浓厚的文化气息,

    赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。


    金农 佛像图 天津博物馆藏


    金农素怀读万卷书,

    行万里路之志,青年起便携友漫游苏浙。

    37岁起开始远游,一玩便是十五年。

    这段时间,他走遍了齐、鲁、

    燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦,

    饱览了名岳大河,足迹遍及大半个中国。


    当然,旅游归旅游,没钱吃饭了怎么办?

    除了去僧院化缘、找朋友借钱外,

    聪明的他,还组了个“流动地摊”。

    金农自己当老板,有人负责雕凿纹刻砚石,

    有人接抄写的活儿,有人负责弹奏乐器,

    还有专门给别人画墨竹的……

    每到一个新地方,他们便各司所长,以此筹措旅资。


    无量寿佛


    在此期间,他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会,

    遍访名流,结识了很多志同道合的良友。

    其朋友上至名门公卿、富豪巨贾,

    下至卖浆引车的贫民百姓,主教九流无所不有。


    朋友虽多,但他交友的脾气很怪。

    瞧不起的人,不但话不投机半句多,

    而且报之以白眼,更别想求得他的诗文字画,

    而对情投意合的好友,则从不以穷富贵贱取人。


    清 金农《杖锡摩陀尊者》




    2

    与郑板桥下酒馆、逛窑子,情同手足




    在金农众多的朋友中,

    最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。

    两人初次见面,就心心相惜,

    感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。


    喜欢一起“杯酒言欢,永朝永夕”,

    “相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。

    这两个相见恨晚的才子,

    除了有共同的人生观、艺术观外,

    个性脾气都特别相投,

    常常结伴下酒馆、逛窑子,形影不离。



    郑板桥


    虽说,两人性格很像,怪癖也都很多,

    但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。

    比如说他回杭州老家,

    当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜,

    一般说来,对于送来的礼物,他都照单全收,

    这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。




    金农不论是做人还是做事,

    不拘小节,任性得很。

    虽和这位人精儿关系要好,

    这点精明,郑板桥是学不会,

    或者说根本不屑于学,所以可以赚钱的地方,

    郑板桥是肯定赚不来。

    两人最大的不同,由此可见一斑。


    金农 罗汉图




    3

    50岁仕途失意,从此人生大逆转




    金农虽生性洒脱,不看重功名,

    但受传统的入仕光宗耀祖观念影响,

    内心还是有那么点期遇明君,报效国家的小期待的。


    罗汉图


    刚好,在他50岁时,

    有人推荐金农应试博学鸿词科

    (博学鸿词科是清康熙、

    雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段,

    凡地方上博学多才之士通过举荐,

    可以直接入京应试),

    这对于金农来说是个绝佳的机会。


    于是,金农千里迢迢赶赴京师。

    但天意弄人,这场荐举应试因雍正帝的去世而终止,

    在一视同仁的新皇帝乾隆眼中,

    科举出身的科班文人才是正统的。


    罗汉诵经图


    一场空欢喜的金农,只得郁郁南归。

    为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情,

    让知命之年的金农看清了官场险恶,自此绝了仕意。


    50岁之前,这位向来无拘无束,

    极富野逸文人气质的男人,

    并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱,

    但现在,没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿而烦恼,

    不得不以出卖书画为生。


    高士图




    4

    晚年卖画维生,穷困潦倒客死他乡


    60岁后,金农没有回家乡,

    而是选择了长居扬州。

    商业发达、五方杂处的大都市,

    有才、画工好的才子有很多,

    为了在竞争中糊口生存下去的机会,

    金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。


    就在这种生计所迫的环境中,

    金农就创造出了一种醇厚雅逸、

    独属于他自己的书画风格,

    开拓了我国书画的新境界。


    虽然,金农才气凌云,

    名列扬州八怪之首,却不善经营,

    家道因此衰落。

    故时常陷入乞食僧舍,或闭门自饥的窘境,

    在食不果腹的时候也不得不依赖贩古董、抄佛经,

    甚至刻砚来增加收入,也曾托朋友袁枚,求写彩灯。

    金农中年丧妻,无子,惟有一女,

    晚年的他生活颇为凄凉,用他自己的话概括就是:


    “余自先室捐逝,洁身独处,

    旧蓄一哑妾,又复遣去。

    今客游广陵,寄食僧厨,积岁清斋,

    日以菜羹作供,其中滋味亦觉不薄。

    写经之余,画佛为事,七十衰翁,

    非求福禔,但愿享此太平,饱看江南诸寺门前山色耳!”




    下面这幅图是金农73岁时的自画像。

    画中老者身着布衣,持杖侧身而立,

    姿态笃定,神情超然。

    其头部画法较为写实,具有肖像画的特征,

    浓密的长髯,细细的发辫,矍烁的双目,

    真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。



    金农《自画像》轴,纸本,墨笔,纵131.3cm ,横59.1cm。


    乾隆二十八年(1763)秋九月,

    一代才子殁于扬州三生庵僧舍,时年77岁。

    于金农来说,画画不仅是一种喜欢,

    也成了“乞米”的手段,

    而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯,

    也使他成为“扬州八怪”中的主将,

    为书画史留下了一笔丰厚的遗产。


    金农 达摩




    5

    诗怪字怪画怪,成扬州八怪之首




    金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢?

    相信很多人都有这样的疑问。

    金农的艺术成就主要表现在诗书画上。

    在金农心中,自己诗第一,

    书次之,画又次之。

    而他之所以为八怪之首,

    不仅与他诗书画样样精通有关,还与他样样都怪有关!


    诗怪


    金农的诗,格调高雅简洁,

    深显古文功底而又极具灵性,

    读来似歌似谣,朗朗上口,

    明白易懂,犹如清月九霄,古寺钟鸣,

    清新而意远。

    最出色的是描写下层劳动人民的诗歌,

    这与金农长期接触和理解、

    接受下层劳动人民的生活是分不开的。



    金农作品 题字:回汀曲渚暖生烟,风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否,白鸥前导在春船。


    就拿他的咏蝉诗来说,

    咏蝉历代不乏佳作,然而多为嘲蝉聒噪。

    金农《孤蝉》道:“枵腹无全饱,枯形非一朝。

    遗荣守清节,不共侍中貂。”

    刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象,

    道出恪守清操的志趣,实为奇绝脱俗!




    字怪


    他的书法,将楷书的笔法、

    隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,

    自成一体,别具一格。

    其点画似隶似楷,亦行亦草,

    长横和竖钩都呈隶书笔形,

    而撇捺的笔姿又常常近于魏碑,

    外苍劲、灵秀。

    尤其是那些信手而写的诗稿信札,

    古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境,

    令人爱不释手。



    金农 漆书 《云烟幽壑》


    金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳,惊世骇俗,

    彻底突破了中国书法的传统法度,

    在用笔用墨技法上达到了一种大自在、

    随心所欲的创作境地,

    表现出对‘柔靡之风’的强大冲击,

    在当时书坛上产生了很大的震动和影响。



    金农 漆书《王行事迹》


    画怪

    作为半路出家的旷代逸才,

    他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。

    所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,

    形象鲜明突出;山水构图别致,

    随意挥写点染,简朴疏秀;

    其梅、竹用笔奇拙,凝练厚重。


    他画的月亮是这样的

    ↓↓


    金农《月华图》轴,纸本设色,纵116cm,横54cm。


    《月华图》中只有一轮满月,

    里面是凹凸起伏的阴影,

    外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。

    画面赋色简逸纯净,却表现出画家强烈的感情。

    金农以写实的手法直接表现月亮的光华,

    以奇致胜,天趣自成,

    展现出画家非凡的想象力和创造力。


     他画的僧人是这样的

    ↓↓


    诗怪字怪画怪,再加之人够怪,

    实为怪出了一个高度怪出了一个境界,

    八怪之首,名副其实


    金农一生走遍大好河山

    看惯了秋月春风,人情世故,

    令人惊讶的是这些繁杂琐碎,

    似乎却没有给他的作品

    带来丝毫的世俗的沉闷气。


    相马图 立轴

    晚年的他四壁皆空,

    但也从没放弃过生的希望。

    他的作品和他的人生态度一样,

    充满着阳光般的朝气与活力。



    红梅


    在他的气质里,

    永远有一股浪漫诗人的情怀、

    不修边幅的风度。

    这也使他开辟出了一块

    超越人生的艺术天地!