山水画石法的技巧十点

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-03-29 浏览:106
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      青绿山水画中山石的着色非常重要,要有主次,艳而不俗,冷暖分开,清而不浊。大青绿山水画要突出色彩效果;小青绿山水画则要色不碍墨,对水墨起辅助作用。青绿山水画的山石着色主要有以下十种。

      一、薄染法

      薄染法即在染色时色要薄,通常只染石绿一种石色。薄染法一般用赭石打底,再以淡石绿染色。染色时一只手夹两支笔,一支色笔,一支清水笔,从薄到厚、从淡到浓反复晕染,不留痕迹。在色未干前,要及时用水笔将其向不着色处推染,使之变淡。另一种薄染法是用薄蒲的一层石绿打底,再在山石的凹处染墨青,以增强山石的明暗效果。还有一种是在山石的凹处染赭石,在凸处接染石绿。无论哪种薄染法,都要注意着色要简单,要薄而淡,不要让色覆盖所勾皴的线,要保留山石的勾线美和皴法美。山石从上到下要有色调对比,要有节奏和变化。薄染法比较适合绘制小青绿山水。

      


      二、积染法

      积染法就是用薄色一遍一遍地积起来,使颜色逐渐厚重。积染时一定要等第一遍颜色干后再积染第二遍。水分没干时颜色较暗。大青绿山水画厚重、鲜艳的色彩都不是一遍完成的。如一次性地堆上厚色,或颜色没干就上第二遍色,就会像水粉画,失去青绿山水画那种清丽的效果。积染法就是平涂,第一遍面积要大些,然后看哪个部分需要就在哪个局部积染。可积染五六遍。在积染时色调要有变化,可先着四绿,然后积染三绿、二绿。也可先着石绿,然后在石绿上积染石青色。积染时最好染一遍后盖一遍淡的矾水,以免染下一遍颜色时下面的颜色浮上来与之相混。整体着色完毕时也要上一遍矾水,以防颜色脱落,所谓三矾九染就是这个道理。

      积染法色调丰富,适用于大青绿山水画的绘制,但要注意在同一幅画中主调一定要突出,或以石绿为主,或以石青为主,也可以土红、朱砂等暖色调为主。以大面积的色彩为主色调,小面积及善解次要位置的色彩为调和色。白与黑为极色,能与各色调和,在青绿山水画中常起到重要的作用,如在青绿山水画中,画树用墨色,或以墨青染叶,这样可使画面沉稳、厚重,不会轻浮。

      


      三、填色法

      填色法是指先勾出山石轮廓和石筋纹理线,然后先涂一遍底色,再进行填色的方法。填色时要尽量小心,防止颜色覆盖在线上。填色仍用积染法,着色时水分要少,颜色覆盖力要强。填色时要注意不是每一块勾线范围都要被填满颜色,有时要留出底色。同时也要注意笔触,填色法很少用皴,要突出色的效果。填色法适用于装饰味很强的大青绿山水画。

      


      四、染皴法

      染皴法是在染色完成后加皴的一种方法,就是在勾勒后涂上底色,干后染石绿色,待石绿色干后,在山石下部凹处用干墨或墨青加皴,然后积染石绿色和石青色。层层局部积染、在底色上加皴的做法,既增加了青绿山水画的水墨味道,又加强了画面的质感。使用染皴法时注意不要皴得过多,那样会脏了画面,更不宜用粉质色皴。

      


      五、没骨法

      没骨法是不加墨线,用色造型的一种画法。首先用赭石按山石的造型画出其块面;候干,用赭墨加重山石的暗面,也可用石绿、石青积染石块;最后在石青、石绿色上用墨青或墨绿皴染石块的凹凸,使之有立体感。没骨法一般用于远山的刻画和没骨青绿山水画。

      


      六、罩染法

      为了降低石绿、石青的火气和饱和度,采用以水墨和植物颜色进行罩染,保持画面清新、明快效果的方法叫罩染法。青绿山水画多用积染法,但积染法只可加强青绿色的厚重感,改变不了视觉上的刺激。若想使色彩柔和,可在石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石等色上罩以土黄、藤黄、花青、汁绿、老绿、淡墨、墨青等色。罩染时应使用大笔,一笔下去,不可翻来覆去,否则,青绿底色会混脏。罩染要在底色干后进行。罩染可使石青、石绿发生微妙的变化,使色彩更加丰富、柔和、统一、整体。罩染时可大面积进行,也可在局部层层加染,加工要细,不可粗糙。罩染适于小青绿山水画,也适于大青绿山水画。

      


      七、烘染法

      着色或墨不需笔痕时,可用烘染法。烘染法是先将需要染色或淡墨的部分喷湿或涂上一层清水,然后用大羊毫笔烘染色或墨,要做到烘染得均匀、柔和,无笔痕。烘染法常用于大面积的色块,如沙滩、草地、水面;烘染法也是画烟云的重要方法之一,做法是将宣纸喷湿后,用大羊毫笔蘸淡墨烘染烟云、山脚等,烘染时要注意浓淡的变化。

      


      八、飞色法

      飞色法是在绢或纸的背面着色的一种方法,也叫复背法。作青绿山水画时往往原来的底色不够深重,矿物色轻浮,这时可用飞色法在绢的背面衬色,以增加色彩的厚重感,同时要注意不压墨线,以达到色不碍墨的目的。用飞色法着色时,先将宣纸正面勾勒并皴好的山石凸处染以赭石色,干后在宣纸背面的山石的中下部染石绿色,然后再将宣纸翻过来在正面的山石的凹处染墨青色,使山石的色彩有明暗变化。飞色法适于在生宣上为小青绿山水画着色。

      


      九、泼彩法

      泼彩青绿山水画是在泼墨山水画的基础上发展而成的,是一种大写意青绿山水画。画泼彩的方法是用大笔在生宣纸上涂上大片有浓度变化的墨块,在未干时,在浓墨块上用笔点涂石青、石绿等重彩,既要保持石青、石绿的明度,使之不与墨相混,又要让色块与墨块相融合。泼彩法突破了传统泼墨大写意的模式,其色彩的抽象部分能激发观者的想象,产生一种扑朔迷离的神秘艺术效果。在技法上,泼墨、泼彩有加工处理的成分,也有顺其水分扩张、流动的自然成型。这种技法全赖于作者胸有丘壑,灵机产生意境。泼彩法适于泼彩青绿山水画。

      


      十、勾金法

      作青绿山水画时常用金色。金色用得不当,画面易俗,用得当则金碧辉煌。勾金是指勾金线,一般沿着山石边缘,在勾的勾线内再复勾一遍金线,不一定处处复勾,一般在明亮处勾,阴暗处则不宜勾。勾的线不宜粗,细则雅,粗易俗。也可在山石的向阳处画上几笔金色,有时可将天空铺上金色,以示阳光灿烂。金色要经过多次积染才能铺匀,有时也可在某些树叶、苔点上点上一些金色,使之有阳光反射感,活跃画面。勾金法主要用于金碧青绿山水画。