▲黄幻吾 《一轮新月晓光迟》
黄幻吾 的绘画被评论为：“精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生”，他的作品确实富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六个字来概括，那是最恰当不过了。
▲谢稚柳《芙蓉竹石》
谢稚柳 ，擅山水、花鸟、人物、走兽及书画的鉴别 。早年多工笔细写，晚年喜用落墨法，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。工书法，精鉴赏。
▲吴昌硕《桃花》
吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
▲启功《葫芦》
启功画作的风格是：构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，尤其擅长山水竹石，极富传统文人画的意趣。“秋山人在画中行”是其常用的题材。上世纪三四十年代，他已在画坛崭露头角，50年代达到艺术高峰。
▲于非闇《牡丹》
于非闇：我自幼即喜欢养花、鸟、虫、鱼，我也粗浅地学习过园艺学、鸟类学等知识，我对这些无论是各部的组织与解剖，无论是各自不同的习性与特征，由于特别地喜爱它们，我创作中的于非闇创作中的于非闇也就特别地熟习它们。这对于我学习花鸟画，是一个有利的条件。
我在二十三四岁时，业余从一位民间画家王润喧老师学习绘画，他先令我代他制造颜料，他还教我养菊花、水仙，养蟋蟀、蝈蝈，我从他学画不及两年，制颜料学会了，养花、斗蟋蟀也学会了，绘画他却一笔未教。王老师是以画蝈蝈、菊花出名的。
他病到垂危，才把他描绘的稿子送给我，并且说：“你不要学我，你要学生物，你要学会使用工具。”我那时还不大重视绘画，只是喜欢玩虫鸟花卉。但是我受到制颜料、养花和养虫的教育，使我对生物的描绘，得到了很大的启发与帮助。
▲黄君璧《清供图》
黄君璧 经历了现代中国画的继承、演变和革新的过程，以山水画的成就最为突出。他对山水题材的表现，通常是经过了自己精心的组织和设计，往往赋予山水画一种理想化的内容，这是他所追求的一种山水画的笔墨效果。
虽然他有些山水（画）上面，题上画的某某某地，但是呢还是以这个自我发挥为主，以适应传统的图式为主。这个是他的一个特色，就说他面对真实的场景，他要经过他的一种这个笔墨过滤，最后适应传统图式这部分，被他保留了，所以他的绘画追求那种笔墨的这个品位，和人格的那种层次。
▲江寒汀《牡丹图》
▲江寒汀等合作国画
江寒汀 擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世。他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料。他曾认真研究历代花鸟画家的技法，上溯宋元诸家，下至明清的陈白阳、徐渭、恽南田、金冬心、八大山人、新罗山人，对双钩填彩、没骨写生，均所擅长。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统研究，以致他临摹任伯年、虚谷的作品达到以假乱真的程度，在画坛上有“江虚谷”的美誉。
.关山月 作品 .
柳子谷 作品 .
娄师白 作品 .
溥佐 作品
黃幻吾 春到江南
白雪石 喜雨
沈銓 鶴壽圖
黃君璧 作品 .
.馮大中 虎.
郭汝愚 作品
蕭朗 作品
.张书旂 作品
.蘇葆楨 鹰
.江寒汀 作品
陈之佛 作品 .
王雪濤 作品
赵少昂 作品
許麟廬 作品
.潘天寿 作品
汪慎生 作品
.田懷良 紫氣東來
江寒汀 作品
.柳子谷 鹰
溥佐 作品
吴青霞 作品
梅兰芳 鹰
周北溪 作品
溥伒 作品
梅兰芳 作品
李白玲 作品
江寒汀 作品
张书旂 作品
何香凝 作品
陳樹人 作品
江寒汀 作品
溥佐 作品
郭汝愚 紅竹鯉魚
江寒汀 作品
陸抑非 作品
齐白石作品
溥儒 並蒂連理
齐白石 桃
张大千 作品
张书旂 作品
张大壮 牡丹
吴昌硕 牡丹
陈子奋 作品
齐白石 作品
陳大羽 作品
梅花
王个簃 作品
王雪涛 作品
啟功 劉海粟 作品
郑乃珖 牡丹
朱梅邨 作品
邢少臣 作品
俞致贞 作品
張大千 天竺芭蕉
谢稚柳 芙蓉
王雪涛 作品
