谢稚柳:八大山人中年以前的作品,不免有些“海气”

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-05-30 160 阅读
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    清 朱耷《双鹊大石图轴》 纸本 159×49cm 八大山人纪念馆藏

    朱耷的成就很晚,他的画笔,在中年以前,虽已自创格调,但偏于狂怪,不免有些“海气”。

    中年以后,修正了过去扁而方的笔势,善于用秃笔,凝重而圆润,显得朴茂酣畅,有特殊的含蓄情味。表达形象,也突出而有情志。是一种新奇独特的风貌,一种强调了特点的表现。



    朱耷 双禽

    他的这种表现方式,尤其在鱼、鸟,眼睛很大,有时甚至是方的,黑而圆的眼珠,顶在眼圈的上角,虽然鱼和鸟的眼睛,不可能有这样的情态,但相反地由于这种突出的夸张的描绘,却增强了它的灵动性和特性。至于耸起了肩,或鼓起了肚子,展开了翅膀,或缩起了头颈的那些鸟的情态,通过一团团化开的水墨,也突出了它所要表达的部分。



    朱耷 玉兰

    其它花竹之类,也是这同一情感之下的表现。而他这种表现的高度能力,正是由于观察的深刻与感受的积累的艺术幻化,因为,他的双钩画笔,证明他对于鸟的组织与理解,是有全部的准确性的。



    朱耷 涉事册之一

    在豪放的水墨画派之中,在明代的代表作家之中,沈周与陈道复,风格虽然不同,但他们的创作态度,是循规蹈矩的。

    徐渭不免过于放肆,包含笔墨在内所表现的内容也感到单调。

    而朱耷的艺术性,在朴拙之中流露着巧妙,它的奇特的生动性、倔强性与创造性,不是一般寻常的想像所能范围它的。



    朱耷 石头桐子图

    他的书法造诣,也是奇妙的创造,它的艺术特性,是从侧势、逆势、归纳到均势,这一种傲岸不驯的情态,善于用秃笔而格调是隽健的,开了书法中笔势所未有的情调。



    朱耷 水木清华图轴

    其实,他也毫无例外地接收受了晋唐以来法书的传统典范,而真正形成他这种艺术风貌的,还是受到明王宠的书势所引发,从而升腾幻化,试以王宠的各种书体来与他相比,不难看出在精神上的密切关系。而在六十以前,却一手写董其昌的书体,偶尔也写黄山谷体。



    朱耷 古柏双禽图轴

    很奇怪,八大山人平生所服膺的是董其昌,他的山水,完全从董其昌而来,他自己说明完全临摹董其昌的画册,至今尚流传于世。

    直到他的晚年,在书信中,还经常要寻索董其昌的书画。



    朱耷 仿北苑山水图

    董其昌的影响,可以产生清六家,也可以产生八大山人,这就足以说明个人内心的感受所发抒各自的灵感,不是绝对由于师承而受到限制约束。

    八大山人与六家遭遇不同,思想情感殊途,虽在同一影响之下,而发抒艺术创造的特性,就显得天南地北,不是一家眷属了。