潘天寿一生作画最忌琐琐屑屑、平平板板的作品，认为“文似看山不喜平”，作画也当这样；诗有别才别理，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思别想和出神入化的艺术手腕。他说：“学习要谦虚，作画要‘自负’，要大胆，要憋着气抓住重点，从大处、高处、新奇处涉想。所贵取法乎上，而不是墨守成规，师古自缚。描绘自然，也要动中取势，变中见奇。平莫如水，遇危石则银花四溅，重莫如山，绕白云而通体皆灵。”潘天寿主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性。”至于布置的方法，他认为是以“搜尽奇峰打草稿”，选奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇制胜。“造险”能使人惊，但如险到底，则又有“牺牲”之虞，唯能“破险”，便可绝处逢生，出其不意，夺险而出，乃以为奇。潘天寿“造险”“破险”，可谓深谙此理。“山穷水复疑无路”，似乎到此无路可通了，然而“柳暗花明又一村”，眼前却别有天地，使人胸襟为之一豁。纸 本 108cm×57.5cm 1962 年 潘天寿纪念馆藏潘天寿 《抱雏图》 中国画（指墨） 151.5×48.5cm 1961年纸 本 168cm×48.2cm 1960年代 潘天寿纪念馆藏潘天寿 鹫石图 128.5cm×64.5cm 1958年
潘天寿《江南春雨图轴》85.8×77.2cm 1953年
纸 本 221cm×51.5cm 1962年 潘天寿纪念馆藏
