近现代| 桃李满蹊吴昌硕,13位弟子不负师恩成大家

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2020-09-29 267 阅读
  • 举报

    “学我,不能全像我。化我者生,破我者进,似我者死。

    ——吴昌硕

    吴昌硕,号老缶,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人,晚清著名画家、书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表,是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

    书法 吴昌硕 纸本水墨 170cm×85cm

    富贵图立轴 吴昌硕 纸本设色 117cm×35cm

    ——

    吴昌硕,享誉国际的艺术大师,近百年来“海上画派”的一面旗帜,在艺术达到一定高度后,不忘提携后人,将其门下的弟子,都培养成了书画篆刻界响当当的人物。

    下面我们就来看看他的十三位名弟子。

    01

    齐白石

    齐白石(原名纯芝,1864年1月1日-1957年9月16日),字渭青,号兰亭。近现代中国绘画大师、世界文化名人,擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,意境淳厚朴实齐白石书工篆隶,取法于秦汉碑版,行书饶古拙之趣,篆刻自成一家,善写诗文。

    齐白石比吴昌硕小二十岁,二人既是同时人,又是两辈人。根据齐白石的好友胡佩衡的说法,齐白石一生之中根本就没见过吴昌硕。陈师曾指点齐白石学习吴昌硕,齐白石也只是通过购买吴昌硕的画作,反复临写揣摩,并未得到吴昌硕的亲自指点,可以说齐白石师承吴昌硕,但也仅仅只是“遥师”。

    虾 齐白石 纸本水墨 60cm×86cm

    02

    王一亭

    王一亭(1867年-1938年11月),号白龙山人,法名觉器,清末民国时期海上著名书画家、实业家、社会活动家。其作品具有近代人文主义意识,构图讲究,诗书画印,浑然一体。

    王一亭的后期作品风格,受吴昌硕影响很深,可说是“吴昌硕将自己‘用作书之笔作画’的经验毫无保留地传授给了王一亭”。

    我佛初祖 王一亭 纸本水墨

    03

    赵云壑

    赵云壑(1874年 -1955年),江苏苏州人。字子云,原名龙,改名起;号铁汉、壑山樵子、云壑子、壑道人,晚号壑叟、秃翁、半秃老人、秃尊者、泉梅老人。斋名有:日畊心草堂、十泉十梅之居、云起楼、还读楼。另有春晖草堂、思寒斋、无休庵等。

    赵子云初学画于任预、顾沄,后师从吴昌硕,尽弃前学,遂成名,为吴昌硕高足。后移居上海,为『海上题襟馆』常任理事,海上书画联合会会员。善绘花卉,山水,兼擅篆刻,亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌,博采徐渭、石涛、石溪、八大山人之法,是以画益豪迈,声誉日隆。

    书法 赵云壑 纸本水墨

    04

    陈师曾

    陈师曾(1876年-1923年,原名衡恪,字师曾,号朽道人、槐堂,著名美术家、艺术教育家。陈师曾作画追求创新,努力恢复中国画“师造化”的优秀传统。他的山水参合沈周、蓝瑛、石涛、髡残诸家,笔法生辣有力,作园林小景饶有诗意;写意花卉近得书画大家吴昌硕指点,远追明末陈淳、徐渭,结合写生,自成一格;风俗人物画真实生动,风格清新爽

    陈师曾应是不多见的很全面的画家,山水、花鸟、人物皆精,梁启超甚至赞他是“现代美术界第一人”。他遇见吴昌硕是在1910年,他在南通任教时因为和吴昌硕的学生李苦李交好因此也常去上海,由此开始和吴昌硕学画。

    幽林芳意 陈师曾 纸本设色 138cm×34cm×2

    05

    陈半丁

    陈半丁(又名陈年,1876年5月14日-1970年1月29日),画家,曾任中国美术家协会理事、中国画研究会会长。擅画花卉、山水、人物、走兽,其作品笔墨苍润朴拙、色彩鲜丽,形象简练概括,讲求诗书画印的相互作用。

    陈半丁早年结识任伯年、吴昌硕,后来向吴昌硕学习书画篆刻,并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时,作品已经颇得自己的特色。吴昌硕的大力推介使陈半丁声名鹊起。

    细雨沐苍松 陈半丁 纸本设色 139cm×52cm

    06

    李苦李

    李苦李(1877年7月11日—1929年7月28日),名祯,字晓湖,别号苦李,以号行酷爱书画篆刻艺术,常向邑中藏家借阅书籍,学乃大进。

    李苦李四十岁后由诸壮贞引荐,曾从吴昌硕为师,艺术风格深受缶老影响。其篆刻从刀法、篆法、章法上都恪守缶师,先生印作,缶老曾有题跋:“观诸作俱见苦心,白文佳处已能达到。朱文宜加学力,封泥蜕本当时时玩之,必有进步,刻印只求平实,不求纤巧,巧则去古雅远矣,吾知苦李胸中必谓然也。

    07

    朱屹瞻

    朱屹瞻( 1892年-1996年 ),江苏太仓人。朱屹瞻是享誉海内外的著名国画大师。朱屹瞻的画主攻山水、花卉,兼人物,著有《朱屹瞻画集》等多种,不少作品被海内外多家博物馆、美术馆收藏。

    1918年始师从吴昌硕。常与同门的潘天寿、吴茀之研讨艺事。

    花鸟 朱屹瞻 纸本设色 138cm×70cm

    08

    潘天寿

    潘天寿(1897年3月14日-1971年9月5日),字大颐,号寿者,现代著名画家、美术教育家。其擅画花鸟、山水,兼善指画,亦能书法、诗词、篆刻。

    吴昌硕素以慧眼称世,对潘天寿带来的画,注视良久,集句成联,曰:“天惊地怪见落笔,巷语街谈总入诗。”并以篆书写下该联送与潘天寿。吴昌硕横扫画坛萎靡的“霸气”和潘天寿自学闯荡的“野气”,意气相投,相见恨晚。潘天寿拜师吴昌硕,这也是他绘画生涯中唯一的老师。

    指墨八哥 潘天寿 纸本水墨 33cm×55cm

    09

    王个簃

    王个簃,名贤,字启之,号个簃,别署霜荼阁。早年笃好诗文、金石、书画。27岁入吴昌硕门下,深得吴昌硕画风精髓,吸取青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长,另创新意。擅以篆籀之笔入画,用笔浑厚刚健,笔势静蕴含蓄,潇洒遒劲,结构严谨,色彩奇丽,气韵流动,可谓画中有诗,诗中有画。又笃好诗文、金石。

    王个簃求教于南通书画家李苦李,并拜托他将自己的作品带给吴昌硕看。而吴昌硕对他的作品也是颇为欣赏,每次都会写上详细的评语。王个簃到吴昌硕的家里给他家的小孩子当家庭教师。吴昌硕也收了王个簃为弟子,师生之间的关系十分融洽。而在吴昌硕的教育和指点之下,王个簃的艺术造诣也是更上一层楼。

    红梅图 王个簃 纸本设色

    10

    吴茀之

    吴茀之(1900年4月26日—1977年7月26日),初名士绥,改名溪,字茀之,号溪子,别署广明畸士,又号逸道人。中国花鸟画大师,现代浙派中国画首领人物。吴茀之的写生观及其对花鸟画的理念,是以革新与个人品格为根基的,体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。

    吴茀之工书法,善诗词,擅长写意花鸟画。其画深受吴昌硕一派画风影响,出入于青藤、八大、石涛、李鱓诸家,融会贯通,别出新意;又直接师法自然,探取天机逸趣,遂自成丰润郁勃、婀娜多姿之独特面貌。

    牡丹图轴 吴茀之 纸本设色

    11

    沙孟海

    沙孟海(1900-1992年),原名文若,字孟海,号石荒、沙村、决明。其书法远宗汉魏,近取宋明且能化古融今,形成自己独特书风。兼擅篆、隶、行、草、楷诸书,所作榜书大字,雄浑刚健,气势磅礴。沙氏学问渊博,于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。

    沙孟海与吴昌硕的交往有点戏剧性。1924年岁末,吴昌硕先生在海上词人况蕙风家闲坐时,发现了沙孟海雕刻的印章,当即挥笔书道:“虚和整秀,饶有书卷清气”。得到吴昌硕如此评价,24岁沙孟海激动不已,不久就拿着自己新刻的印章登门拜师。

    书法 沙孟海 纸本水墨

    12

    诸乐三

    诸乐三(1902年2月14日—1984年1月29日),原名文萱,字乐三,号希斋著名国画家、杰出的艺术教育家。中国美术学院教授、研究生导师、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、中国第四次文代会特邀代表。

    诸乐三在艺术上受到吴昌硕先生的影响,最早是从篆刻学习开始的。据其仲兄诸闻韵回忆,“(诸乐三)初时刻印,多以砖瓦、竹根、瓜柄取材,磨成图章状学刻;后来觅得吴昌硕《削觚印存》作范本临刻,一方印临数次,直至自以为形神俱佳为止。”吴昌硕见诸乐三在艺术上的用功之勤,欣然收入门下,兄弟二人同为吴氏门徒,成为艺坛佳话。

    书法 诸乐三 纸本水墨

    13

    朱复戡

    朱复戡(1902年9月30日—1989年11月3日),原名义方,字百行,号静龛,40岁后更名起,号复戡,以复戡号行幼承庭训,涉猎经史,好习书画。

    民国初年,吴昌硕先生曾在义春堂见到朱复戡7岁那年写的《石鼓文》大字楹联,惊奇地大加赞扬,视为“小畏友”。朱复戡比吴昌硕小52岁,当年沪上书画界雅集时,常见这一老一少形影相随。

    书法 朱复戡 纸本水墨