头部高度

半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。——题画诗

五寸珊瑚珠一囊,秋风吹老海榴黄。宵来酒渴真无奈,唤取金刀劈玉浆。——题画诗

葡菜葱茄满纸生,墨花夺巧自天成。若教移向厨房里,大妇为韭小妇羹。——题画诗

昨夜苦热眠不得,起写生篁雪两竿。莫问人间凉与否,苍蝇僵拌研池干。——题画诗

夜窗宾主话,秋浦蟹鱼肥。配饮无钱买,思将画换归。——题画诗

昔人画龙破壁去,余今画鲤亦龙俦。墨到鬛边忽一逸,令人也动点睛愁。——题画诗

只堪拟作钓竿横,岂有干云拂雾情。寄语风霜休更忘,只今已自瘦伶仃。——题画诗

南京解元唐伯虎,小涂大抹俱高古。壁松水阁坐何人,若论游鱼应着我。——题画诗

一幅淡烟光,云林笔有霜,峰头横片石,天际渺长苍。虽赝须金换,如真胜璧藏,偏舟归去景,入画亦茫茫。——题画诗

李君小景入斯文,不用毫端力一分。更是山腰能简便,墨痕断处便成云。——题画诗

我亦狂涂竹,翻飞水墨梢。不能将石绿,细写鹦哥毛。——题画诗

东坡画竹多荆棘,却惹评论受俗嗔。自是俗人浑不识,东坡特写两般人。——题画诗

从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信试看千万树,东风吹着便成春。——题画诗

皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格,莫怪梅花着地垂。——题画诗

天街夜雨翻盆注,江河涨满山头树。谁家园内有奇事,蛟龙湿重飞难去。——雨竹

嫩筱捎空碧,高枝梗太清。总看奔逸势,犹带早雷惊。

——题画诗

虽云似蟹不甚似,若云非蟹却亦非。无意教君费装裹,君自装裹又付题。世间美好人夺冒,略涉小丑推向谁?此幅难云都不丑,知者赏之不容口。涂时有神蹲在手,墨色腾烟逸从酒。无肠公子浑欲走,沙外渔翁拗杨柳。——题画诗

今宵风物异寻常,月底梨开万朵光,闪雪摇冰偏倍昼,迷枝浸叶总生凉。痕娇旧积啼春雨,镜色新圆选夜妆,莫遣风吹回作态,素娥应妒舞霓裳。

——题画诗

莫讶春光不属侬,一香已足压千红。总令摘向韩娘袖,不作人间脑麝风。

画兰

醉抹醒涂总是春,百花枝上掇精神。自从画得湘兰后,更不閒题与俗人。

镜湖竹枝词·其一

越女红裙娇石榴,双双荡桨在中流。憨妆又怕旁人笑,一柄荷花遮满头。

望夫石

海天万里渺无穷,秋草春花插髻红。自送夫君出门去,一生长立月明中。

燕子楼

牡丹春后惟枝在,燕子楼空苦恨生。昨泪几行因拥髻,当年一顾本倾城。分为翡翠笼俱老,讶道泉台伴不成。犹胜分香台上妾,更无一个哭西陵。

述梦

伯劳打始开,燕子留不住。今夕梦中来,何似当初不飞去。怜羁雄,嗤恶侣,两意茫茫坠晓烟,门外乌啼泪如雨。

侠客

结客少年场,意气何扬扬。燕尾茨菰箭,柳叶梨花枪。为吊侯生墓,骑驴入大梁。

徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出,他最擅长气势磅礴的狂草,但一般人很难看懂,用笔狼藉,他对自己的书法极为喜欢,自己认为“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。

徐渭书法纯粹是个人内心情感的宣泄:笔墨恣肆,满纸狼藉,不计工拙,所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了。他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说:“高书不入俗眼,入俗眼者非高书。

徐渭超越了时代,开启和引领了晚明“尚态”书风,把明代书法引向了新的高峰。陶望龄曾说过其书法“称为奇绝,谓有明一人” 。袁宏道则称:“予不能书,而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上,不论书法而论书神,先生者诚八法之散圣,字林之侠客矣!”

徐渭书法和书法观的产生,与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。俆渭书法也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发,继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。徐渭在《书季子微所藏摹本兰亭》中所说的“时时露己笔意”的审美精神。他的原话是:“非特字也,世间诸有为事,凡临摹直寄兴耳,铢而较,寸而合,岂真我面目哉?临摹《兰亭》本者多矣,然时时露已笔意者,始称高手。予阅兹本,虽不能必知其为何人,然窥其露已笔意,必高手也。优孟之似孙叔敖,岂并其须眉躯干而似之耶?亦取诸其意气而已矣。”

雨中醉草诗册

《雨中醉草诗册》书于万历元年(1573),徐渭时年五十三岁。现藏于上海博物馆。

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