北宋 赵佶 文会图关于宋徽宗局部
宋朝文化高度发达，艺术大家灿若繁星。在书法方面，有苏黄米蔡四大家。
苏轼天然，黄庭坚劲健，米芾纵逸，蔡襄蕴藉，各具特色、各具所长。
宋徽宗赵佶画像
还有一位宋朝的艺术大咖，宋徽宗——赵佶。
他虽然治理国家不行，朝政也是一塌糊涂，好好的江山在他手里也被弄得一团糟。
但是他也不是一无是处，特别是在文化艺术方面的成就，可以说是前无古人后无来者。
北宋 宋徽宗 瑞鹤图(画心局部) 纵51厘米，横138.2厘米 现藏于辽宁省博物馆
他独创廋金体，堪称一绝。
宋徽宗的书法初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体。
《题李白上阳台帖》
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。
《秾芳诗帖》
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赵佶已把瘦金体的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。
那么，问题来了。
宋徽宗造诣这么深，瘦金体这么牛，但为什么宋代四大书法家里就容不了宋徽宗呢?
《牡丹诗帖》
这就牵涉到中国传统文化的藏锋秘密了，其实，藏锋也是中国处世哲学的一个重要组成部分。不露锋芒、低调内敛、韬光养晦，向来被中国人奉为上策。
宋徽宗的书法则不然，它像走在危险边缘的美，使人爱恋，也使人害怕。
《题欧阳询张翰帖后跋》
宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露，“锋”与“芒”都是中国古典美学的禁忌。
书法美学讲“藏锋”，讲“棉中裹铁“外柔内刚”，其实都是在书法里放入了传统的处世哲学。
苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”，在灾难痛苦时隐忍收敛，把顽强的生存意志内敛，变成“藏锋”—— 把“锋芒”藏起来。
《闰中秋月帖》
作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”。
“瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放，闪烁灿烂到刺眼。
瘦金体漂亮就漂亮在锋芒毕露，虽然走在“危险”边缘，但是更彰显自己独特的个性，正是这种锋芒毕露，才使得瘦金体更有魅力。
《欲借风霜二诗帖》
因此与大众的审美情趣相左，是其入不了四大家的原因之一。
除了这种观点，也有人认为宋徽宗的书法缺少变化，瘦金体仅为一姿一态，苏黄米书法千姿百态。
还有人说，中国讲究长幼尊卑，王对王、将对将，臣子怎么能和君王并列!
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