宋徽宗的瘦金体那么有个性,为何入不了“宋四家”?

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-03-30 浏览:119
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      北宋 赵佶 文会图关于宋徽宗局部

      宋朝文化高度发达,艺术大家灿若繁星。在书法方面,有苏黄米蔡四大家。

      苏轼天然,黄庭坚劲健,米芾纵逸,蔡襄蕴藉,各具特色、各具所长。

      


      宋徽宗赵佶画像

      还有一位宋朝的艺术大咖,宋徽宗——赵佶。

      他虽然治理国家不行,朝政也是一塌糊涂,好好的江山在他手里也被弄得一团糟。

      但是他也不是一无是处,特别是在文化艺术方面的成就,可以说是前无古人后无来者。

      


      北宋 宋徽宗 瑞鹤图(画心局部) 纵51厘米,横138.2厘米 现藏于辽宁省博物馆

      他独创廋金体,堪称一绝。

      宋徽宗的书法初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长且独出己意,最终创造出别具一格的“瘦金书”体。

      


      《题李白上阳台帖》

      宋代书法以韵趣见长,赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味,所谓“天骨遒美,逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩,所谓“如屈铁断金”。

      这种书体,在前人的书法作品中,未曾出现过。

      《秾芳诗帖》

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      赵佶已把瘦金体的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体,是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。

      那么,问题来了。

      宋徽宗造诣这么深,瘦金体这么牛,但为什么宋代四大书法家里就容不了宋徽宗呢?

      


      《牡丹诗帖》

      这就牵涉到中国传统文化的藏锋秘密了,其实,藏锋也是中国处世哲学的一个重要组成部分。不露锋芒、低调内敛、韬光养晦,向来被中国人奉为上策。

      宋徽宗的书法则不然,它像走在危险边缘的美,使人爱恋,也使人害怕。

      


      《题欧阳询张翰帖后跋》

      宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露,“锋”与“芒”都是中国古典美学的禁忌。

      书法美学讲“藏锋”,讲“棉中裹铁“外柔内刚”,其实都是在书法里放入了传统的处世哲学。

      苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”,在灾难痛苦时隐忍收敛,把顽强的生存意志内敛,变成“藏锋”—— 把“锋芒”藏起来。

      


      《闰中秋月帖》

      作为帝王,宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”。

      “瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放,闪烁灿烂到刺眼。

      瘦金体漂亮就漂亮在锋芒毕露,虽然走在“危险”边缘,但是更彰显自己独特的个性,正是这种锋芒毕露,才使得瘦金体更有魅力。

      


      《欲借风霜二诗帖》

      因此与大众的审美情趣相左,是其入不了四大家的原因之一。

      除了这种观点,也有人认为宋徽宗的书法缺少变化,瘦金体仅为一姿一态,苏黄米书法千姿百态。

      还有人说,中国讲究长幼尊卑,王对王、将对将,臣子怎么能和君王并列!