张瑞图 草书《桃源行》

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-04-11 浏览:61
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      张瑞图《桃源行》,草书,纵31,横610cm。此卷书王维《桃源行》,行笔稍缓,气势遂壮,笔笔沉稳,力量一贯到底。避免了习见的尖利,一变而为圆厚。但书写至卷末,他那种激昂腾跃的个性又沛然笔底,往往一笔数行,如哀弦急管,声情俱集,将他的个性、情绪以及功力发挥到了极致。在张瑞图传世书法中,这是一卷至为精彩的力作。

      在晚明书坛上,张瑞图的地位是相当重要的,可以说,他是晚明新书派出现的标志。在年龄上,他比当时声名煊赫的董其昌小15岁,比邢侗小19岁,但又比黄道周大15岁,比王铎大22岁,比倪元璐大23岁。同时,由于他的高官显位以及由此获得的名气,在当时颇具影响。

      


      更重要的是,如果把他的作品与前人相比较的话,其间的差异巨大而且明显。不论是明初的“三宋”“二沈”,中期的祝允明、文徵明,或是与张瑞图一起并称“四家”的邢侗、董其昌和米万钟,尽管他们都以各自的艺术成就在明代书坛上占有一席之地,但若从总的风格特征来看,这些人的作品仍是同属于传统的“二王”体系。

      


      但张瑞图的书法、无论是外观面貌还是内涵意蕴,都与前人迥然不同。凌厉的点画,奇倔的字形,构成作品的主旋律;强烈的力感,动荡的气势,令人耳目一新,精神为之一振,完全是一种崭新的审美感受。这也正是其后的黄道周、王铎、倪元璐等人书法所具备的共同特点。

      张瑞图草书《桃源行》