倪瓒山水,凄萧中孕育着生命力

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-05-06 238 阅读
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      倪瓒《秋林野兴图》

      上图为倪瓒存世最早的一幅画作——《秋林野兴图》。

      这幅画创作于1339年,倪瓒时年38岁,一时兴起,画了这幅画,在画上的题跋中,他叙述了创作的灵感来源,这段话大意是:

      我为小山画《秋林野兴图》后,九月中旬他携画而来,请我题词。今年自春天起,至今无一日有好兴致,恰巧上月十五,看见经鉏斋前木樨花开得正盛,只写下这一首诗:

      


      倪瓒难得一见的画中人

      政喜秋生研席凉,

      卷帘微露净衣裳。

      林扉洞户发新兴,

      翠雨黄云笼远床。

      竹粉因风晴靡靡,

      杉幢承月夜苍苍。

      焚香底用添金鸭,

      落蕊仍宜副枕囊。

      已卯秋九月十四日云林生倪瓒

      


      《秋林野兴图》题跋之一

      这首诗换用现代文,别有一番意趣:

      我好喜欢秋天啊,

      砚台和坐席都凉凉的,

      竹帘卷起,

      细细的露珠落在衣裳上湿了又干.....

      林中小屋那幽深的院落唤起我新的兴致,

      翠色的雨、淡黄的雾,

      弥漫在我远处的床边。

      竹上的奶白粉末

      也随着晴朗的秋风纷纷飘扬,

      夜深人静的时候,

      杉树承载着苍苍月色,

      我一边拿起一只金鸭小香炉焚香,

      一边收集凋落的花瓣放进枕囊,

      晚上枕着特别舒服。

      在这首诗中,能看见倪瓒对秋天来了这件事真的很开心——于是后来,我们看到的都是他那花木凋零的“秋景图”,不信你看!

      


      元 倪瓒 渔庄秋霁图

      上海博物馆藏

      


      元 倪瓒 六君子图

      倪瓒的作品题材几乎都是水墨山水,从早期的设色作品到后期的一河两岸或枯木石类题材,从中我们不难看出画中的构图是以树木为中心的。例如他在《六君子图》中,大量运用空白,把近坡和远岸彻底分开,树处于作品的近景位置,六株不同品种的树木显得更加“劲挺”。

      构成了画面的主体,隔着空旷的水面,和画面上方的远山形成呼应。这是倪瓒早期最典型的构图模式,到后期的《容膝斋图》,他更是把这种构图发挥到极致,该图画垒石疏林,平坡小亭,江山平远,寂然无人,给人以萧瑟疏落之感。

      


      元 倪瓒 紫芝山房图

      80.5x34.8cm

      台北故宫博物院藏

      


      元 倪瓒 《容膝斋图》

      74.7x35.5cm

      台北故宫博物院藏

      


      元 倪瓒 桐露清琴

      90.1x30cm

      台北故宫博物院藏

      


      倪瓒 南岸双树图

      


      倪瓒 雨后空林图

      


      倪瓒 江亭山色图

      


      元 倪瓒 《枯木幽篁图》

      


      倪瓒 江渚风林图

      


      倪瓒 王蒙 松石望山图

      


      倪瓒 古木竹石图

      


      倪瓒 水竹居图

      


      元 倪瓒 江岸望山图