五代 · 阮郜《阆苑女仙图卷》

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-05-13 182 阅读
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      阮郜是五代十国时期的画家,生卒年不详,其事迹史书记载不详。宋人《宣和画谱》说他“入仕为太庙斋郎”。他精于绘事,尤其擅长人物画,多表现道教内容,“特于仕女得意,凡纤秾淑婉之态,萃于毫端”。宋徽宗编纂《宣和画谱》,只著录其四幅仕女题材的绘画作品,即三幅《游春仕女图》和一幅《女仙图》,但只有《女仙图》传世。

      


      《阆苑女仙图》描写仙山阆苑中,一群女仙来往行坐,有执卷欲书者,有展卷凝视者,有的在拨弄琴弦,其优美动作和陶醉于此的表情十分富有感染力,观众似乎感觉有丝丝音乐直入耳际,余音绕梁不断。画中人物的神情体态,端庄秀丽,衣纹柔丽流畅,树石修竹多用双勾填色法。此画无款印,但根据历代著录和卷后跋语,如清高士奇在跋中说:五代阮郜画,世不多见。

      


      “阆苑”乃神仙住的地方,作者将其描绘为茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚,波浪环抱,礁岸崎岖,松柏挺立,竹林间白云缭绕,岸边珊瑚琅歼。女仙将在树下举行盛会。此画十分工细,多用双钩填色法。人物的组织形式已趋繁密。作者笔下的女仙、女侍体态比较纤弱,衣纹较圆软繁密,行笔尚有唐人之凝重,但爽利不及。竹用双钩、树用钩勒、短皴、点染,石用钩勒、晕染,较少用皴,更适合仙境的表现。

      


      画家身处唐宋之间的人物画转型期,笔下的人物一反唐周昉时代侍女之丰肥与衣纹线条之方硬,树枝多画成蟹爪状,画法略似李成。坡石以墨线勾,染青绿色。水纹繁复,刻划极为生动,有唐人遗风。清人高士奇在跋中云:“五代阮郜画,世不多见。《阆苑仙女图》曾入宣和御府,笔墨深厚,非陈居中、蘇汉臣辈所可比拟。”

      


      作为神仙道释题材的绘画作品,画家在创作时努力营造一种超尘拔俗的氛围。他将阆苑仙境置于遥不可知的大海之中,笔下的仙境景色美丽,环境宜人,既符合世人想象,又充满神秘感。画中的女仙们,容貌端庄秀美,气质雍容优雅,服饰鲜艳华丽,举止处处流露出道骨仙风,高贵而没有红尘中的富贵庸俗气息,让人仰慕。画卷“有瑶池阆苑风景之趣,而霓旌羽盖,飘飘凌云,萼绿双成,可以想像”,正是画家理想的最高境界。联想到画家生活于五代十国的衰乱之际,面对政权更迭、世事多变的现实社会,十分向往传说中神仙世界宁静、自由的生活,读者自然可以找到画家不断选择道教题材的动机,深刻认识到阮郜为什么选择“阆苑女仙”生活题材并能够创作出如此美妙作品的思想根源了。

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