烟江叠嶂成南画:《山水画屏风图》赏析

来源: 范美俊 编辑:小木 发布时间:2022-05-27 249 阅读
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    [日本] 彭城百川

    《山水图屏风》纸本设色

    160×358cm×2

    江户时代,藏地不详

    彭城百川《山水图屏风》简评

    范美俊

    四川大学锦城学院 教授





    彭城百川(1697-1752),商人家庭出生,名古屋药材商八仙堂的养子。本姓柛原,名彭城,字百川,又称彭百川。早期学狩野派,后研习中国文人画,出版人名辞典《元明画人考》。与稍晚些的与谢芜村相似,他在绘画、俳谐等方面都很活跃。



    这幅《山水图屏风》,左上自题:“丁卯仲春拟唐伯虎笔意,八仙逸人造。”下钤“别号蓬洲”、“□(获)图非人为荣风流聊□(作)耕”二印。最右侧的中部再题:“仿盛茂辉笔意,彭蓬洲写。”下钤“字曰百川”、“彭真渊印”二印。由此可知,该图作于1747年,系模仿唐伯虎、盛茂辉两位明代画家。画中写烟江叠嶂之景,江中风帆正举,江岸山石耸立树影婆娑,流泉楼宇旅人隐没其中。全画笔致柔和,清淡含蓄,不似略显恣肆的明代山水,更似明清之际董其昌、陈继儒倡导的南宗文人画,尤其是“四王”中的王翚(1632-1717)。可以看出,江户时期的中日文化交流频繁。



    德川幕府扶植儒家哲学与治国方略的研究,江户等地遂出现各类汉学学校,画界还兴起了一股因心造境的文人画潮流,日本称为“南画”。祇园南海(1674-1751)为第一代南画家,池大雅被归为第二代南画家。其实,日本并无中国文人士大夫的阶层,武士阶层勉强类之。

    中国画如何影响到日本,高居翰曾概括出三种模式:一,中国木刻画谱的传入;二,中日寺院交流及商品画形式;三,日本画家学习造访日本的伊浮九(1698-1747)、沈南苹(1682-?)等中国画家。

    细节品鉴之一



    高士的姿态要保持(上)

    聊了半天,有点累了(下)





    咱俩说说悄悄话



    落款





    你就开快点啊,俺有事!





    印!

    细节品鉴之二





    落款!







    红叶正艳,秋意正浓



    怎么才到?等你好久了(上)

    踏遍青山人未老(下)