烟江叠嶂成南画：《山水画屏风图》赏析

[日本] 彭城百川

《山水图屏风》纸本设色

160×358cm×2

江户时代，藏地不详

彭城百川《山水图屏风》简评

范美俊

四川大学锦城学院 教授

彭城百川(1697-1752)，商人家庭出生，名古屋药材商八仙堂的养子。本姓柛原，名彭城，字百川，又称彭百川。早期学狩野派，后研习中国文人画，出版人名辞典《元明画人考》。与稍晚些的与谢芜村相似，他在绘画、俳谐等方面都很活跃。

这幅《山水图屏风》，左上自题：“丁卯仲春拟唐伯虎笔意，八仙逸人造。”下钤“别号蓬洲”、“□(获)图非人为荣风流聊□(作)耕”二印。最右侧的中部再题：“仿盛茂辉笔意，彭蓬洲写。”下钤“字曰百川”、“彭真渊印”二印。由此可知，该图作于1747年，系模仿唐伯虎、盛茂辉两位明代画家。画中写烟江叠嶂之景，江中风帆正举，江岸山石耸立树影婆娑，流泉楼宇旅人隐没其中。全画笔致柔和，清淡含蓄，不似略显恣肆的明代山水，更似明清之际董其昌、陈继儒倡导的南宗文人画，尤其是“四王”中的王翚(1632-1717)。可以看出，江户时期的中日文化交流频繁。

德川幕府扶植儒家哲学与治国方略的研究，江户等地遂出现各类汉学学校，画界还兴起了一股因心造境的文人画潮流，日本称为“南画”。祇园南海(1674-1751)为第一代南画家，池大雅被归为第二代南画家。其实，日本并无中国文人士大夫的阶层，武士阶层勉强类之。

中国画如何影响到日本，高居翰曾概括出三种模式：一，中国木刻画谱的传入;二，中日寺院交流及商品画形式;三，日本画家学习造访日本的伊浮九(1698-1747)、沈南苹(1682-?)等中国画家。

细节品鉴之一

高士的姿态要保持(上)

聊了半天，有点累了(下)

咱俩说说悄悄话

落款

你就开快点啊，俺有事!

印!

细节品鉴之二

落款!

红叶正艳，秋意正浓

怎么才到?等你好久了(上)

踏遍青山人未老(下)