恽寿平:仿古山水册

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-09-03 56 阅读
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    恽寿平山水册页 十二开 绢本设色 纵47厘米 横33.5厘米。

    第一开 《仿江参溪山雪霁图》,图中绘隆冬西北云,群物共衰槁。万雪闭阴崖,青松一何好。杂木不受风,低回向人扫。茅檐化穹庐,树压珊瑚倒。谁将渭水竿,移舟入瑶岛。

    恽寿平精通画史、宋人画法,本图用的是江参画法。然则江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之,今视然则大有迳庭矣。足见恽寿平的笔法精致细腻。

    第二开 《仿郭熙寒山行旅图》,此作与郭熙的《溪山行旅图》构图相似,但完全是简单笔墨画出寒山旅行的情景。着意于山间房舍、树木、行人的刻划,取其大意而已。用笔细腻,学得范宽的精神,而不在笔墨的追求。

    第三开《仿李成岭路寒烟图》,图中绘山涧淙淙,溪桥上行人骑马伫足,远山房舍数间,栈道似隐似现,群鸟人字行飞起飞落,远天接水际,在画法上完全取法于李成的画法,用笔轻盈,纤细标致,高雅无比。明显是细笔一路,清沾亲带润爽异,勾笔准确,染笔到位,是件难得的精细山水。

    第四开《仿王蒙溪林秋霁图》,此图系恽寿平专门临摹元代王蒙的《秋山萧寺图》而作,全图用笔全然是王叔明的笔法,远山的山体用的是牛毛皴法,下笔干净利落,林木依稀排开,山间楼阁隐然若现,林下山路清晰可见,翠蓝翠绿点叶,相映成辉。

    第五开《仿董源风声出谷图》,此图是恽寿平用董源的披麻皴画法画出的山水。远处山峰林立,云朵飘渺其间,房舍数间若隐若现。近处溪水流淌,若得淙淙,归渔舟楫,停泊河间。恽寿平在题画中说:“得笔法易,得墨法难;得墨法易,得水法难”,其山水写生正是在这个最难点上取得了突破。

    第六开《仿赵孟頫花溪渔隐图》,款中所提鸥波老人,“鸥波”即鸥鸟浮游,随波上下,比喻悠闲自在的退隐生活。这里指的是元朝赵孟頫。本开是拟赵子昂的青绿山水画法,全图只取赵氏原图的一部分,将远山用青绿山水画法画出来,桃树依次生长在近渚之上,桃花点点成丛,近处一渔夫在舟中垂钓,一幅优哉游哉的休闲生活令人羡慕。

    第七开《仿赵孟頫青溪采菱图》,此开为恽寿平用赵孟頫的笔法来画出的《青溪采菱图》,全图画远渚溪流汇入湖泊,两个采菱人驾舟正在采菱,近处临岸房舍,暗示渔樵生活,近坡的树林茂密。全图不是以大青绿画出,相反,全然以水墨画出,十分生动别致。

    第八开《仿关仝太行山色图》,此开系以关仝的笔法画出的太行山色图,与董其昌不同的是恽寿平并不排斥北宗山水,相反,他却用北宗山水的笔法来加强和营造南方山水的气氛,运用得当。此开即是明证。

    第九开 《仿柯九思乔柯修竹图》,此开为恽南田专门仿柯九思的《乔柯修竹图》(现收藏在台北故宫博物院)与柯九思不同的是,恽寿平全然以淡墨、浓墨对比的方法画出柯木修竹的,纤细利落,无一点尘埃的感觉。王翚“绝胫称力未能攀仰”的恽氏山水风骨,于此册中可一览无遗。

    第十开 《仿郭恕先江天楼阁图》,此开题中所说的郭恕先,就是郭忠恕(?-977),五代末期至宋代初期的画家,尤其“界画”为世人推重。《圣朝名画评》中评他的界画,为”一时之绝”,列为“神品”。恽寿平此作虽以山水、房舍、船夫等都有所交待,但比郭忠恕所画的界画更加呈现出的壮丽闲雅之感。

    第十一开 《仿巨然夏山图》,本开仿巨然的《夏山图》,现已不存,后世多有临摹作品,如王翚、王鉴、张大千等,全图山峦重叠,危岩险峻,丛林茂密,松绕寺门,瀑布摺叠,小涧曲流注入清溪。构图、笔墨极为经典。

    第十二开 《仿赵伯驹翠岫春云图》,本开《翠岫春云图》是恽寿平仿赵伯驹的一幅青绿重设色作品,笔触纤细,颜色高雅古朴,山石是青色,陡峭险峻,房屋、小桥等掩映其中,在古厚中透露出典雅的气息。