王梦白 1927年作 策杖寻梅图
他曾是享誉京城的天才画家，
一个让齐白石嫉妒不已的青年才俊，
白石老人虽妒其才华，
让自己的三个儿子都拜他为师，
跟他学习画画！
他究竟是谁呢？
1
被历史遗忘，连模样都不确定
网络上广为流传的王梦白照片，都不正确
王梦白生于1888年，1934年过世，年仅47岁，名云，字梦白，他题画时常写“梦白王云”。号破斋主人，又号彡道人，祖籍江西丰城。
王梦白与齐白石在北平时均受陈师曾的提携，也曾享誉京城。但由于英年早逝等种种原因，王梦白被遗忘在历史的长河中。
李毅士《王梦白像》油画 1920年作
现在的人甚至不确定王梦白长什么样，直到2012年11月27日，中央美术学院美术馆举办的“馆藏国立北平艺专精品（西画部分）”展出了李毅士创作的《王梦白像》才确定。
2
拜师吴昌硕，受陈师曾提携
己未（1919）年作 松溪客话
王梦白十二三岁时，因家贫在衢州钱庄做学徒。因为喜欢画画，老板每年给三四元红包，都被王梦白拿去买了纸笔，晚间偷偷练习。少年王梦白还曾得到同乡汪梦松（一位高士，于学问、佛法、金石书画等皆造诣精深）的指点，学得“活水法”和“读帖”。
三友图
晚间练习画画的事，有时被老板娘看到，以浪费为由，拿走了油灯，还要挨一通骂。一天，王梦白偶然看见店主买回的吴昌硕画册，十分羡慕，于是日益临摹不辍，终于有一天，被店主发现了，认为他“不务正业”，遂将他开除。
吴昌硕
失业后生活贫困的王梦白来到上海，拜师吴昌硕，画艺大进。几年后，王梦白离开上海来到北平谋生活，拿着吴昌硕亲手写的润格，“梦白王君嗜画成癖，古意横溢，活泼生动”，从中可见其颇受吴昌硕的喜爱和肯定。
王梦白 张大千作 山水
可现实生活是残酷的，王梦白来到北京后，本打算鬻画为生，润格尺一元，扇亦一元，肆主以他并非名家为由，仅收其润格，拒悬其画，以致于长时间内王梦白的画都无人过问。
陈师曾
不过幸好得到了陈师曾的赏识与无私帮助，建议他“作画用功时应先以古人为师，多学恽南田、徐青藤、华新罗，劝他学诗写字”，与此同时，王梦白也得以进入美院任职，逐渐声誉雀起。
岁朝清供
市场上不得志的王梦白，在美院却是很受欢迎。1923年，北京美术专门学校首届高等师范三年级学生为毕业旅行募捐而举办游艺大会，收集了中国画教授王梦白等名画百余幅，其作品被列为抽奖的头彩。同年4月15日，该校举行成立五周年纪念大会，选举了校务评议会委员，选举王梦白（14票）、姚华（9票）、萧谦中（9票）、贺履之（7票）等十人当选。
王梦白 陈师曾 姚华 《博古图》
同时，王梦白也很上进，“当时故宫博物院开放，陈列古画的文华殿就是他学习的课堂。还尤其重视华新罗、罗两峰、沈周、陈淳等人的艺术成就，也常常从画店借摹这些名家的作品，但又能在学习中博采众人所长，不拘于一家一法”王雪涛回忆道。
3
齐白石嫉妒他，却让儿子拜其为师
1915年作 耄耋图
作为上世纪二三十年代就享誉京城的天才画家王梦白，从未沾染科举的他，作画吟诗却有传统的韵味。艺术造诣与当时的陈师曾、汤定之、萧谦中等齐名，其才气和名气都在当时的齐白石之上，朋友圈都是当时的文化名流，比如余绍宋、梁启超、罗瘿公、熊佛西等。
齐白石
当时的北京画界流传，同为草根阶级的王梦白与齐白石不和睦，王梦白看不起齐白石，齐白石也不服王梦白的气。说起来，还有一段故事。
1915年，王梦白画了《背面仕女图》，上题诗：
美人颜色近如何？背面含情羞态多。
莫是檀郎太薄幸，桃花红雨几消磨。
多年来不作美人久矣，偶过君异画室，试为写此并题一绝句，未免太近香艳也。梦白。
他用笔简洁概括，画出了美人的含情羞态。线条精力集中，流畅而有变化。题诗也自然清新。 齐白石后来临摹了一幅王梦白的《背面仕女图》，因为是临摹，两幅大体相同，但也略有变化。
齐白石题诗款是：
年年春至愿春留，春去无声只合愁。
夫婿封侯倘无分，闺中少妇岂忘羞。
此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动，知者得见王与予二幅，自知谁是谁非。因老年人肯如人意，有请应之，白石齐璜并题记。
北京画院定此画是王梦白1915年画于北京，时年28岁，齐白石所画是1927年以后，即王梦白创作此图12年之后，临摹时已是63岁。
齐王二画基本相同， 但王梦白画的背侧面仕女腰带没有系住，是松垮的。齐白石画的仕女，腰带是紧束的。也有人称，齐画的仕女头发不如王画的层次多，且王画更生动，齐画缺少变化。衣纹线条，王比齐也更有古意，更有内涵和变化。
王梦白 雏鸡图 17.8cm×27.4cm 1933 荣宝斋藏
王梦白好友熊佛西曾回忆道：“某次至余寓闲话，余出纸请其写画，彼则一面口衔雪茄。先生喜吸雪茄烟，几乎烟不离口，一面执笔以极淡之干笔在纸上画了八九个疏密有致之墨团团，当时余立于桌旁不知所画为何物，稍缓，筱以浓墨在干皴之团团上勾点数笔，一幅活生生之雏鸡群跃于纸上矣，余笑曰：‘尔作画，犹如魔幻术’；彼则以自负之语气答曰：‘我王梦白画小鸡与齐白石绝对不同，他喜欢用墨点鸡，粗野不堪，我则喜用淡墨干皴。你看看是不是比齐白石高明？’”
如此看来，齐白石为什么要临摹王梦白的画呢？
文艺评论家陈传席曾撰文评论道“齐王二画基本相同，但齐画的仕女头发不如王画的层次多，且王画更生动，齐画缺少变化。衣纹线条，王比齐也更有古意，更有内涵和变化。诗相当。从齐的题诗看来，齐王二人虽有隙怨，但并非仇恨，而且齐对王虽不服气，但还是认可的，不轻视的。”
所以后来，齐白石也让自己的三个儿子都拜王梦白为师，从此成为京城画坛一段珍贵佳话。
4
处事极端，画画也不走寻常路
王梦白画画不走寻常路，别人都喜欢画梅兰竹菊这类的，他却喜欢画猪、蛇等，猪在文人眼中又懒又脏，所以文人不屑。
王梦白《夕阳芳草见游猪》，其中“夕阳芳草见游猪”为梁启超手书
1920年，在《花阴画展》中，王梦白画的《猪》被胡佩衡形容为“惊动了整个画坛”。1922年秋，陈师曾组织了“纪念苏东坡诞辰八八五周年”的罗园雅集，梁启超、姚茫父、汤定之、周肇祥、王梦白、齐白石、陈半丁、溥心畬等应邀参加，众人一致推让王梦白画猪，顷刻间一只憨态可掬的墨猪栩栩如生于纸上，陈师曾补竹，并题上苏东坡句：“宁可食无肉，不可居无竹。”获得众人的赞赏，被认为纪念东坡诞辰的最佳礼物，由此王梦白的名气大增并传为美谈。
王梦白《蜂猴中堂》纵148厘米，横82厘米
事实上，王梦白最擅画猴，他画的猴子之所以活灵活现，源于他认真观察与极好的记忆力，而逛动物园和看电影则是他的生活乐趣。衢州市博物馆藏王梦白《蜂猴中堂》，蜂猴”谐音“封侯”，寓意功成名就，画中猴子技法吸收了恽寿平的没骨法。“画中题“生平果遂封侯志，寿考何须到白头。”讽刺民国官场某些醉心功名之人，为爬上高位连生命也不顾。
王梦白《红树双猿图》
刘海粟问曾其创作动机，梦白答曰：“北洋政府名公巨卿皆猿公同类，此辈冠盖满京华，我辈能不憔悴么？”如此，画猿是画鬼！从中可以看出王梦白是个耿直之人，也因此才会受人排挤。
余绍宋
王梦白爱憎分明，直率坦荡，自号“骂斋”。初到京城时，余绍宋（近代著名史学家、鉴赏家、书画家和法学家）推荐他在司法部任职，王梦白更是余绍宋“宣南画社”的常客。当年王梦白母亲去世时，正赶上王梦白贫困交加，无法启程。适逢余绍宋巡视浙江，于是王梦白专门上府求托，请余绍宋到自己母亲坟前祭扫一番，以慰亡灵。结果余绍宋没有履行诺言，这大大激怒了王梦白，随即断交。
河趣
时隔不久，当他收到余绍宋请柬，受邀到余府为其母八十大寿作画时，非常气愤，可余绍宋不肯罢休，多次派人上门邀请，王梦白难平一腔怒气，于是想了个主意。寿宴当天，王梦白大步来到客厅，当众指着余绍宋的鼻子破口大骂：“你叫什么余绍宋，你应该叫余绍犬……”
1924年作 果蔬图
王梦白虽才华横溢，却因刚正不阿，个性率直，喜欢酒后数落人之短处，以至于后来落落寡合。他平日嗜爱喝酒，喜欢抽雪茄烟，几乎烟不离口，总是边抽烟边作画。又好赌博，1929年，王梦白赴东京举办个人画展，获资数千元，返国后不久，与人豪赌千金顷刻间散去。
5
眼快、手快、心快，转运自如
王梦白《玉堂富贵 》
有意思的是，王梦白虽在生活中有诸多毛病，但他在画中的表现却可谓判若两人。
丙寅（1926年）作 溪边窥鱼
王梦白擅长花鸟猿禽，得意之作均出自观察写生，并且能够不受传统笔法的束缚。弟子王雪涛曾经回忆说，王梦白作画时并不死守某种笔法，而是“转运自如”、“根据表现内容与作者之意，该用什么笔法就用什么笔法”。王雪涛称王梦白作画有“三快”，即眼快、手快、心快。
王梦白作品
王梦白的代表之作，比如现藏于中国美术馆的《豆荚蚂蚱图》、《海棠蟋蟀图》等，蚂蚱、蟋蟀的瞬间动态描绘得活灵活现，让人感受到“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”的精熟畅快。
其实，在王梦白的绘画创作中，“眼快”和“手快”都只是表面现象，“心快”才是真正的诀窍。王梦白善于观察，有着惊人的默写能力。他在动物园写生，常常是眯起一只眼，静静地看个够，然后转身背临，尽得神韵。也正是有这样的素质，他在放笔落墨的时候，没有一点雕琢之气，并且能够笔随心运，涉笔成趣。
他还常常带着王雪涛一起观看动物题材的影片，情酣兴浓之时，就紧紧地抓住王雪涛的手，叮嘱他格外留意。
王梦白画画很全面，花卉草虫是最擅长的，山水人物画得都很精彩。他还以书法见长，能诗作对，题画常有佳句。在后期受徐青藤、华新罗、李复堂等人的影响较大。有些作品中，也有着陈衡恪的影子。
梅兰芳曾经向王梦白学习绘画。每星期一、三、五，王梦白亲往梅宅，现场示范作画技巧。梅兰芳的30岁生日，王梦白与凌植支、姚华、陈衡恪、齐白石等一起在梅宅合作绘画，王梦白画了一只张嘴的八哥，栩栩如生。此画是梅兰芳最珍爱的绘画作品，张挂于梅家的书房。
从美术史的地位上来讲，王梦白跟民国时期的齐白石、陈师曾、吴昌硕等是在一个等级线上的。 40岁以后，王梦白寓居天津，贫穷潦倒，46岁辞世。
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