沈士充：郊园十二景

郊园

《雪斋》

纸本 册页 浅设色 30.1x47.5 厘米

明 沈士充 台北故宫博物院

沈士充

姜绍书《无声诗史》卷四云：

“沈士充，字子居，松江人。写山水丘壑葱，披染淹润。云间画派，子居得其正传。”

“田舍

乙丑春仲沈士充为烟客先生写郊园十二景 ”

朱印：士充

白印：子居

——《郊园十二图景》最后一帧《田舍》

《郊园十二景图》是沈士充在明代天启五年(公元1625年，中国农历乙丑年)所作纸本，浅设色。该册页共由十二帧组成，每帧图像纵 30.1厘米，横47.5厘米，现藏台北故宫博物院。该册页完成于画家绘画生涯的中后期，绘画技巧在此刻已经达到巅峰，又是其目前唯一存世的园林实景写生图册，是松江画派绘画艺术的经典之作。册页的最后一页，画的右上角题细篆字“田舍”，一旁有款字“乙丑春仲，沈士充为烟客先生写郊园十二景”，此外还钤一朱、一白两印,内容分别为:“士充，子居”。由此我们可以大致推断出，该册页约为公元 1625 年初春时节沈士充（字子居）走访好友王时敏（字烟客）位于太仓的私人园邸乐郊园时所作。

浣香榭

明 沈士充 台北故宫博物院

春

景

长堤栽满了梅花，因而又称为香绿步；

画面正中央靠近水池的建筑是浣香榭，该建筑的前方是一片开阔的水域，其中隐约可以看到梅花飘落水中随波涌动的样子；

还有小桥回廊、瓦屋亭榭、乔松绿柳点缀其间，可居可游，赏心悦目。画面左上角，梅林间有一道长廊：梅花廊。

霞外

明 沈士充 台北故宫博物院

春

景

霞外阁置于画面中心，与其背后的山麓占据了左下角；

平缓的山坡下，树木丛深，有小屋长廊，两位隐者端坐在其间，在阁中欣赏右边一树树烂漫的梅花，对景赋诗，谈艺论文；

透过一片梅树林，愈到远处愈是烟云弥漫，逐渐幻入虚境与天空浑然一色，恍若置身仙境之感，给人以无限的遐思；

以上内容共同烘托出一幅唯美而宁静的春日美景。

聚景阁

明 沈士充 台北故宫博物院

晴绮楼

明 沈士充 台北故宫博物院

夏

景

晴绮楼是一座二层楼阁，敞亮而通透，上下两层都有向外延伸的宽敞平台，称春晓台。画中主人公端坐在阁楼的二层，一旁有童子随侍；两位客人则倚坐在下层平台的栏杆上，欣赏满池的荷花；

楼阁南侧也接出长廊，沿岸铺陈，一直通到右下角的宛转桥，桥中央扩大成为平台，可供游人停驻；

这一带荷花开得最好，台前廊下、桥畔树侧，都是欣赏荷花的清凉之所。点点荷叶无疑是在向观众昭示：夏天的脚步正在靠近。

竹屋

明 沈士充 台北故宫博物院

夏

景

大片竹林，竹势参天；

竹屋建在山下，被满山遍野的修竹包围；

几名雅士正要沿着石径走到屋中去聚会。

凉心堂

明 沈士充 台北故宫博物院

田舍

明 沈士充 台北故宫博物院

扫花庵

明 沈士充 台北故宫博物院

秋

景

小庭院的院前、院后都是山丘，山丘上种满了桂花树，沈士充运用细腻娇嫩的黄色笔触描绘了桂花盛放的景象，使观者仿佛可以闻到扑鼻的芳香；

主人陪客人坐在南北通敞的庵内对谈，庭前还摆放着几盆景致的盆栽。

雪斋

明 沈士充 台北故宫博物院

春

景

雪斋描绘了一座位于山岗间的庭院；

图中的山丘、树木和室庐都被白雪覆盖林木都已经调零无叶，一派冰雪中的严冬景象。唯有围绕于室庐四周的松竹仍有生意，显示出不畏冰雪的气节；

一片沉寂中，一旁的室庐响起了叩门声，“最难风雪故人来”，独坐在斋中的主人此时别有一番异样的欢喜。

“最难风雪故人来”

难 而念