陆抑非:没有生活的积累,是画不出什么东西来的!

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2021-01-13 983 阅读
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      陆抑非(1908-1997),名翀,字一飞,而立之年改为抑非,花甲后自号非翁,古稀之年沉疴获痊,又号苏叟。江苏常熟人,中国现当代杰出画家和卓越的美术教育家。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问,浙江省第四、第五届政协委员,中国农工民主党浙江省委顾问。

      

    陆抑非:没有生活的积累,是画不出什么东西来的!


      临明吕纪秋水群雀图

      155cm×80cm

      20世纪40年代

      杭州芸廷美术馆藏

      陆父陆辛甫,参加过孙中山领导的同盟会。与于右任、邵力子在上海震旦大学同宿舍求学。后跟随马相伯,为复旦大学的创办人之一。祖父陆仲仁为清末秀才,喜爱花草,雅好书画。在这一方面,陆抑非自幼受到了祖父的影响。

      陆抑非曾说:“我年轻时每逢作画,桌子总是堆满着画稿和素材。没有这些素材,没有这些生活的积累,我是画不出什么东西来的。这可以说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用这成语强调的是素材的积累,任何创作都不可凭空得之。1930年,22岁的陆翀独自到上海谋生,先后做过煤炭洋行簿记、花边洋行绘图员,还在同德医学院兼过职。陆抑非人生中的贵人不少,如内兄孙伯渊、老师吴湖帆等。陆抑非喜欢吃,评论起画来,经常用吃来作比喻,一针见血而浅显有趣。比如他评论潘天寿的画笔味属咸,但咸中有鲜,像醉方乳腐。而恽南田的画是“甜”,但甜而不腻,是冰糖莲子。

      

    陆抑非:没有生活的积累,是画不出什么东西来的!


      飞来凤

      69cm×35cm

      1957年

      上海中国画院藏

      中国美术学院名家示范作品,八开高清

      由于老家发生变故,父母都来了上海,陆翀肩头的担子一下沉重了许多。只要有空,他便不断为笺扇庄画册页扇面,以此贴补家用。他每晚画两把扇面,每把扇面仅一角五分报酬,日子过得紧巴。远亲朱屺瞻前来探视,得知表外甥陆翀的窘境,又了解到他才华横溢,便主动介绍他进刘海粟任校长的上海美专任教。刘海粟魁梧大度,擅长油画兼画中国画大写意,看了陆翀的工笔花鸟画后大为激赏。刘海粟曾说,他以后的太太如果喜欢画画,就一定让她跟陆翀学画。那时刘海粟正好是单身,大家听了只当是笑话。孰料,数年后刘海粟再娶的夫人夏伊乔正是学美术的,果真让她随陆翀学画。那年陆抑非33岁。陆翀是一位耐得寂寞的人。24岁即被聘为上海美专教授,任职达15年,并兼教职于新华艺专、苏州美专等。1959年陆抑非应潘天寿之邀,至浙江美术学院中国画系任教。

      

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      芍药写生

      59cm×33cm

      1962年

      浙江美术馆藏

      1937年的下半年,陆抑非通过孙伯渊的介绍,拜师吴湖帆,入“梅景书屋”。由吴湖帆为其更名,将原来的“一飞”改为“抑非”,后以“抑非”行世。陆抑非拜师吴湖帆之后,得以饱览“梅景书屋”所收藏的历代珍贵书画。跟从吴氏学习其没骨以及竹石的同时,并上溯研习宋元各家名作。抗战期间,梅景书屋地处租界,给陆抑非提供了相对安稳的艺术环境。因生活和学习条件上的便利,这个时期的陆抑非,得以结识了许多当时客居上海的书画大家。陆抑非居住在淡水路 219号,黄宾虹、张大千居住只有几步之遥的自忠路。黄宾虹在住入自忠路之前,有一段时间便住在陆抑非楼上的厢房里。其他,诸如刘海粟、林散之、张大壮、谢稚柳、陆俨少等都居住的离此比较近。淡水路和自忠路这个区域,形成了当时上海书画圈的一个高手云集之地。

      

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      虞美人

      84cm×34cm

      1957年

      中国美术学院藏

      陆抑非认为,“中国画家的最基本功是书法”。其艺术进入成熟阶段之后,更加的强调以书入画。他在《从獭祭而成到信手拈来》一文中,详细的阐述了“以书入画”以及“以书入画的重要性”。“澈悟了行草书和写意画的关系,就能在笔墨上澈悟书画同源的关系。要知道,书法是画出来的好,而画却是写出来的妙。”只有很好的领悟了书法与绘画的关系,才能在具体的创作中,使画生出“写”的韵味。总的来说,陆抑非早、中期的画作以及书法都比较偏于秀丽清新,题款和画面的味道一致。陆抑非的书画随着时间发展,逐步趋向老辣沉稳。这种趋向,在书法和绘画上是同步进行的。中年以后,他主要研学孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等,在草书上用功颇深。中年陆抑非的草书题款,依旧能看出早年书法的影响。线条干净、使转轻盈。这时候的线条单看每一小段,和其行楷书的线质依然接近,自七十年代开始,陆抑非在书法上有了质的飞越。字体结构开始夸张,线条更为凝练,有了一种特有的涩感和韧劲。晚期草书更加强调方折行笔,流畅中见顿挫,涩疾相兼。体势动荡,大开大合,点画饱满,具有画意。书法的飞跃,使得他的绘画用笔更富灵变,内涵更加丰富,气格得到了升华。书写线条的变化,使得他的画风有了很大的变化,成就了陆氏风格,成就了“陆牡丹”。

      

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      课徒稿 菊花

      

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      课徒稿 拟古花鸟

      

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      课徒稿 禽鸟花卉

      

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      课徒稿 禽鸟花卉

      

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      课徒稿 没骨花鸟

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      课徒稿 蔬果

      

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      课徒稿 写意杂花

      

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      课徒稿 月季

      

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      课徒稿 竹石

      

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      课徒稿 拟古花鸟

      

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      课徒稿 写意杂花

      

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      陆抑非

      

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      课徒稿 工笔花卉鸟虫

      

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      课徒稿 水墨花卉

      

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      课徒稿 写意石法

      

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      陆抑非 课徒稿竹石

      课徒稿 牡丹

      

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      课徒稿 牡丹

      

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      课徒稿 牡丹

      

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      课徒稿 牡丹

      

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      课徒稿 牡丹