懒惰是很奇怪的东西，它使你以为那是安逸，是休息，是福气;但实际上它所给你的是无聊，是倦怠，是消沉;它剥夺你对前途的希望，割断你和别人之间的友情，使你心胸日渐狭窄，对人生也越来越怀疑。 —— 罗兰
《红磨坊舞会》
劳特累克，出生于法国的一个贵族家庭。作为艺术的革新者，他以描绘巴黎蒙巴特尔地区豪放不羁的艺术家的生活还有舞蹈艺人著称。这个与众不同的人，在这个世界里，他的天才得到承认。
他刚满17岁时就对友人说过：“我尽量描写真实而不描写理想”。
18岁来到巴黎入柯尔蒙画室，尔后又结识了凡·高和高更。劳特累克对印象派不感兴趣，他崇拜德加热衷素描、激动不安的线条和生动的轮廓，一度对高更的装饰性线条和平涂色彩感兴趣，但他比高更强烈，不久他就把自己学到的一切加以改造，还有杜米埃的影响。
《文森特·凡高》
劳特累克十分崇敬德加的色粉笔画，这幅凡高肖像就是运用色粉画成，运笔充溢着激情。
劳特累克《拉古吕走进红磨坊》
这是劳特累克于1892年在红磨坊创造的一幅人物画。这幅作品虚幻的表现了舞会女王拉姑柳，在妹妹及舞女陪同下正进入红磨坊舞场时的瞬间情景。
《拉.古吕走进红磨坊》画面轻盈透气，画面透明线条灵活。那是因为劳特累克喜欢用汽油稀释颜料，使色彩能够跟上迅速运动的画笔，所以他的绘画给人以轻快，灵活而又酣畅淋漓。这种画法特别适合表现运动的画面，所以他的画面运动感十足，他笔下的人物似乎一直在运动着。
劳特累克《红磨坊街的沙龙》
劳特累克的画法近似漫画，但他的画绝不浅薄，也不简单，他画出了美术史一批最令人难忘、最耐人寻味的女性形象。在劳特累克的画里，有两个成分同等重要：一是女人，这使我们联想到雷诺阿和德加，虽然彼此正相对立;二是她们所处的背景，这也使我们联想到德加，但两者也不是一回事。雷诺阿的女人年轻，圆润，干净，永远是幸福的;劳特累克的女人衰老，憔悴，淫 · 荡，即使在他画的那一刻流露出些微的得意，自以为有应付一切的手段和心眼，她们的命运仍然注定将与这世界一同毁灭。
劳特累克《化妆的女郎》
在劳特累克的某些作品中，仍然有着传统美的残留，或者说传统美的可能——这时他画的都是背影或侧面，我们只能看见女人的后背、后脑勺或眉眼之外那部分脸，如《洗衣妇》(1884-1886)、《穿白衫的红发女子》(1889)、《化妆的女郎》(1896)等。这有点像德加的浴女系列，我们也能感到类似那样的美，不过也许只是画家尚未想妥如何挖掘出女人的丑，那就先不画出她们的美好罢。
作为后印象派画家，劳特雷克的绘画技巧深受印象画派启发，但又结合浮世绘笔法与个人写实的才华而独树一格。我们可也从他的绘画作品中看到修拉、惠司勒、梵高的影子。但劳特累克最敬仰的印象派画家是德加，他热衷德加的素描、热爱激动不安的线条和生动的轮廓。那种大块的平涂色与细碎的小笔触和长线条的结合画法，表现了他对印象派绘画的真正的挑战，这也使他超越了印象派画家纯色彩的绘画观。从而使色彩成为表现强烈情绪的重要手段。因此，我们可以把劳特累克看成是表现主义的先驱。
