于非闇花鸟画欣赏，雕青嵌绿，富丽绚烂，极美！-木直艺术中心

于非闇（1889-1959），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。近现代工笔花鸟画大家，书法习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。

光绪十五年（1889年）4月21日，于非闇在北京的一个四合院出生。于家祖籍本是山东蓬莱，大约在他四代之前移居北京。于父属内务府正白旗汉军，于母为满族人。1954年，于非闇改随母亲祖籍并正式登记为满族。

▲《梅雀争春》立轴

辛亥革命那年，22岁的于非闇改回山东蓬莱原籍，开始向民间画师王润暄先生学画花鸟、草虫，并学习饲养昆虫及研制颜料之法。这位启蒙老师擅工笔花卉草虫，尤以画蝈蝈闻名于世，对于非闇终生的艺术样式都产生着影响。此后，于非闇曾广泛地涉猎过山水、花鸟，工笔、简笔，以半工半简、勾花点叶的花卉居多。

于非闇曾在《自我介绍》一文中回忆：“我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托，不过在那时，我对宋人的画，已有相当的认识。”加上母亲和妻子都是爱新觉罗氏宗室后裔，家中收藏的法帖书画、印谱拓片、笔墨纸砚十分丰富，于非闇受此熏染，之后研习书画，自然水到渠成。

自1935年始，于非闇把艺术的重心移向了工笔，从内因讲，这是“由博及约”的艺术规律使然，也是艺术家“发现自己把握自己”的结果。此时的于非闇已是不惑之年，起步虽晚，成就却大，所绘工笔花鸟，雕青嵌绿、富丽绚彩，而白描的兰竹水仙也是清逸绝伦。到了20世纪40年代，于非闇的名声竟可与张大千同相辉映。

▲《朱竹翠鸟》立轴

为了掌握物象特点，于非闇还养了不少花和鸟。他观察过鸽子，对鸽子的各式姿态了然于衷。一次，友乃求之作大幅的翔鸽图，他为之犯难。平日放鸽，只是仰观，从未俯视过鸽子如何飞翔。于是，他登上高高的城楼俯视鸽群起落，而后动笔描画。本无意于养鸽的于非闇，却意外成了专家，且著有专著，可惜被画名所掩盖。

他还注重于师法自然，即便晚年名声日隆，仍时刻留意百卉虫鸟，以求精确。每逢公园牡丹盛开，或听闻某处菊花展览，一定要去仔细赏览，勾画底稿数幅留存。

吴冠中曾言：“美术界大部分画家的文化水平都不高，因此他们的作品情怀和境界上不来。”此现象自近代以来便成顽疾，这是多数画家止于进步的主要原因。于非闇中年学画，却能脱颖而出，是在于其画外功夫。

▲《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作

于非闇在生命的最后一年，挣扎疾病，题《喜鹊柳树图》跋云：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就自己的栽花养鸟的一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文入画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”

如此用功，值得晚辈从艺者学习。

1959年7月3日，于非闇殁于北京，葬于京郊丰台。

精到的笔法与艳丽的色彩并不冲突，

这正是绘画大师的高明之处。

是识别其作品的根本，

与工笔画相得益彰，古意更浓！

【于非闇工笔花鸟画 + 瘦金体】

于非闇花鸟画欣赏，雕青嵌绿，富丽绚烂，极美！

<p style="outline: 0px;max-width: 100%;color: rgb(34, 34, 34);font-family: -apple-system, BlinkMacSystemFont, " helvetica="" neue",="" "pingfang="" sc",="" "hiragino="" sans="" gb",="" "microsoft="" yahei="" ui",="" yahei",="" arial,="" sans-serif;letter-spacing:="" 0.544px;white-space:="" normal;background-color:="" rgb(255,="" 255,="" 255);box-sizing:="" border-box="" !important;overflow-wrap:="" break-word="" !important;margin-bottom:="" 0em;"=""> 于非闇花鸟画欣赏，雕青嵌绿，富丽绚烂，极美！